再识德加_陆正虹

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1、重庆科技学院学报（社会科学版）2010年第17期JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)No.172010再识德加陆正虹摘要：德加是19世纪法国印象主义画家中创作风格独特，且在绘画领域多方面有所建树的画家。他在绘画题材的选择、构图的处理以及观察的视角上与同时代其他画家都有所不同。通过对德加艺术作品的分析以及将德加与古典派、印象派画家进行归类比较，呈现出了较为真实的德加。德加在美术史中占有非常重要的地位，他的绘画成就和风格对后世产生了深刻影响。关键词：

2、德加；绘画风格；瞬间；形；真实中图分类号：J203文献标识码：A文章编号：1673-1999（2010）17-0142-03作者简介：陆正虹（1977-），女，江苏南通人，硕士，南通大学（江苏南通226000）艺术学院讲师，从事美术教育与油画创作研究。收稿日期：2010-06-13一、德加绘画作品的艺术特色晰地从画上发现一种与以往完全不同的透视和人物动态。例如《舞蹈课》描绘是舞蹈训练的一个真实瞬（一）对素描的推崇间，像是摄影的一个特写，那些透视显然是从照相机翻开德加的画册，不难看出德加对待素描有极强镜头中得来，运用截取式的、倾斜前景角度的视点来烈的兴趣，

3、在他学画之初就受到他所敬仰的古典艺术取景，别出心裁的取景角度往往会给人们带来瞬间性大师安格尔的影响，“要画素描，就要多画线条，多画的、出其不意的视觉效果，好似回到了真实的舞蹈场默写和写生”。因此，他一生都在坚持画素描，在对素景中。同样，在他的系列浴女、熨衣妇作品中，德加对描规律的研究上下过大量功夫，研究程度之深是同时于画面人物瞬间的把握也处理得恰到好处，例如熨衣代其他画家难以企及的。很多经过学院训练的画家，妇系列作品中，他把生活中一个典型而朴素的瞬间生比如普吕东的素描有着经典的姿态，优美的光影表动地刻画了出来，将熨衣妇在工作时带有韵律感的姿现，大理石般光

4、滑完美的躯体，可以说画面的完美令势，甚至是张口打哈欠时的情景，以快照的方式记录人惊叹，但是多看几幅以后，就会使人有种雷同的遗下来，整幅画面就像照片中随意抓拍的一样，人物面憾，觉得有些程式的东西在里头。而德加却不同，他的部模糊，动作在一瞬间被凝固了似的。作品时简时繁，或用线，或用明暗，或用线面结合，显可见，摄影的视觉方式给德加的画面带来不同以然，他是把素描中具有规律性的东西学活了，上升为往静态画面的一种瞬间动态，他对人物瞬间动态的把艺术的表现。他不仅为一幅作品会去画很多素描稿，握是同时代其他画家难以企及的。画框已在德加手中也常常为深入研究而反复地从一个或者

5、多角度来画不再只是画框，而是一个镜头，是生命中的一个片段。同一个模特，为此，他留下了很多极为类似的习作。因此，德加的作品使得后来人们在电影艺术和摄影方可见，德加对待素描的态度对他绘画风格的最终面都采用了奇特的视角，例如俯视、大透视角度、近景形成产生了很大影响，使他的绘画有别于印象派绘的变形等，都能在德加的艺术作品中找到原型，画，并且成为他绘画艺术中非常典型的特色之一。（三）切割的构图（二）对瞬间的把握印象派认为光是绘画的主人，凡是有光线的地方对瞬间动态的把握是德加绘画艺术的又一典型都可以作为绘画的题材，因此，在选择绘画时不可避特色。然而，形成此特色的原因

6、在于他对摄影技术的免地受到时间、地点的约束，在构图上相对来说就要重视态度。他把照相机的特写镜头带入画中，1878年随意些。而笔者在对德加作品的研究中发现，他不管所作的《女高音》最能代表这种特写镜头的运用。画面在何时期都不会忽略构图方面的经营。切割的画面构中由下而上照射的舞台脚灯，恰好照在正张嘴放声高图是德加一个重要的艺术特色，他善于将人物安排在歌的歌者脸部，将歌者随意高歌的瞬间刻画得淋漓尽恰当的构图中来体现人物自然中的状态，并在构图中致。另外，从德加的一些舞女主题的作品中，可以很明运用不同的道具和画面的四边来分割画面，对之进行—142—大胆的切割，使视觉

7、严重偏离画面中心，造成了一种典主义的线条和素描表现运动的探索提供了最早的一非常奇特的视觉效果，使得画面更具有一种真实感和个突破口。然而，剧场生活题材在德加的作品中占很大现代感。比重，也最能体现他成熟期的艺术风格，这一题材也代为更深入解读德加的作品构图，用阿恩海姆的表着德加对印象派和世界画坛的决定性贡献。进入19“完形心理学”来分析，例如代表作《舞台上的舞女》，世纪80年代以后，德加的一批妇女梳洗题材的作品继画面中舞女的位置偏于右侧，周围留出大约2/3的空舞女题材的作品之后，可以说给世界画坛带来了又一份间，这种留空的方式使观者的注意力一下子聚焦在那惊喜。紧

8、接着就是一批有关下层社会生活题材的作品，位舞女身上。根据阿恩海姆的“完形心理学”