战将波将金分析

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1、《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”长度不到7分钟，但有镜头140多个。最长的十秒多，短的只有半秒。运用了大量的延时剪辑，还有动作的重复剪辑，达到了很好的效果。本段落如果只用长镜头的话，会非常乏味。开头的指挥插入，估计是爱森斯坦常用的，在一个段落里插入与剧情无关的画面，蒙太奇效果。然后是3段5秒，5s,4s的中长镜头。交代情节。如果一直是长镜头，节奏上很难有变化，观众也会看烦。因此下面是2秒的近景。然后是6秒的远景上面4个远景的目的是介绍大环境：1、交代人都向下跑2、交代军队排成直线边走边开枪。下面就是一系列很短的

2、近景，做到节奏有变化。    ab是一个2s近景。ab和e其实是一组镜头，但在这里插入了cd这组1s的镜头，这应该算动作延时。将本来连贯的动作断开，插入其他镜头，达到延长动作时间，从而强化动作，提高刺激感。后面这种延时还有许多。fg这组3s的镜头在后面也有0.5s的延时镜头。    此外e和f也是同一动作的反复。从e里特写那个人已经倒地了，但切到f的近景那个人刚开始摔。剪辑点在那个人倒在地上静止时。这么看在特写动作结束后，再近景重复动作，可以比较连贯。不知道反过来行不行？abcdefg下面第二张镜头就是上面fg的

3、延时。因为第1,3组分别是7s和2s的中距离镜头。加入了第2组，是不是把节奏变了一下？慢快慢、中近中，避免拖沓。接下来就是不断地中景（人们在奔跑+军队在开枪）与近景（藏起来的人）的切换。、中中近近中近近中近中近中近中。每个镜头时间都在1-3秒，这也是节奏需要。再刺激的镜头，如果长时间保持中景或者近景不变，观众都可能会厌烦。因此中近切换保持节奏在变化。影片到这里1分15秒左右迎来了第一个小高潮（带小孩的母亲）。    假设把整段“敖德萨阶梯”看做乐曲的话（共2章）。到这里是第一章序曲结束。然后是第一章主旋律。在4分

4、15秒开始第二章序曲，4分47秒出现另一对母子时，开始第二章主旋律。所以整段基本上是，一分钟左右的节奏不断切换，2-3分钟左右的悬念，再来1分钟左右的节奏切换，2-3分钟的悬念。是不是因为太刺激的节奏，如果没有一丁点实质内容，时间长了观众也会觉得无聊。因此1分钟左右的纯刺激就够了。    镜头为5s，1s，0.5s，3s，1s，2.5s。这里的心理补偿是镜头2,3，镜头2里的枪和小孩并没有同时出现在一个镜头中，但是2开枪，3小孩跌倒，观众心理补偿，自然就想到小孩被枪射中了。第1,4,6是中景，中景观众需要一些时间

5、来理解，因此时间都在2s以上。近景所需时间短。镜头6和下面的镜头也是一次动作重复。6在头已经扭过去静止之后，切到了下面开始扭头。这次是先中景再近景，和上面那个正好相反。这两次的都切换都在上一个镜头静止之后，没看到有空帧。我感觉先中景再近景的方式，观众会察觉不出剪辑的存在。这大概符合人们观看事物的习惯。当我们从远处看到一个动作，当时一瞬间看不清楚，然后眼睛对焦（或者走近点去看），就类似先中景再近景。下面是几个简单的，都很短。小孩晕倒，母亲惊呼，小孩被踩，母亲惊呼特写。    最后的特写，与下面出现的相同的一个镜头，

6、实际上是同时发生，估计半秒都不到。但电影这里，插入了13秒的其他镜头。这样，这个表情的时间就被延长了。观众在这种节奏下，也不会发觉剪辑的存在。    下面的一组镜头全是延时剪辑的运用。母亲抱孩子的这个连贯动作，插入了其他镜头。    下面一段的剪辑在制造悬念高潮。反复交叉着向相反方向走的军队和逃跑的人（向下），抱小孩的母亲和还有一群人（向上）。近景1,2秒，中景2,3秒。制造悬念部分的剪辑速度一定要短频快，与矛盾双方有关的部分不要用远景，让观众不知道双方何时碰面，保持紧张感。    直到母亲与军队碰面，这也是本片

7、最长的一个镜头。包括对白在内长21秒。    下面一组短镜头，和上面相同的剪辑方式就不说了。值得注意的是，镜头2和3的动作，是发生在动作刚开始时，即母亲刚要摔倒，就切到了近景。中景2里面有0.5s的重复动作。看起来也挺流畅的。因此把剪辑点放在动作刚开始也可以，记得留0.5s在上一个镜头。    接下来的部分没啥新的，几组长镜头继续交代情节，短镜头描写军队继续开枪。长度半分钟。一直到第二个母亲出现。同样大量运用了延时剪辑，体现在母亲中弹后的表情中间插入了镜头，手捂中枪的肚子中插入了镜头，中弹跌倒的动作中插入了镜头，

8、这些都是在本来连贯的动作中插入其他镜头，以延长时间。最关键也是最有悬念的婴儿车，每次出现的时间都在1s左右很短。但其中间隔：第一次间隔半分钟，第二次间隔8秒，第三次5秒，一次比一次间隔短，逐渐加深悬念。    婴儿车下落的过程，被后世的许多影片模仿。包括《铁面无私》，《星球大战》，还有中国拍的《十月围城》。不断地在婴儿车下落中插入其他镜头，达到了慢镜头的效果。我感觉其中的