林冉那些消失的心得4

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1、大家也许有这样的经历：当你满怀着情绪，或戴着耳机完全陶醉在音乐里时，    那种美妙的感受会叫你确信此刻你必定是妙笔生花的，但当你关上音乐，    或仅仅只是稍作冷静的检视自己的作品，却发现，你所画的远不如想象中的动人。    你以为是自己审美疲劳，便先不看它。出门一圈回来再看，还是不行。    于是纳闷：一个人怎么会在兴奋的状态下创造出萎靡的作品呢？     沉静的思索后，你会发现，问题出在对绘画语言的理解上    如同音乐与文学，绘画有自己的语境，以及表达情感的方式    当你被一张照片所打动，

2、而决定描绘对象时，不知有没有思考过    这个简单的问题：是什么打动了你，让你觉得有必要去描绘它呢？    也许是题材，比如反战或饥饿的儿童让你心生慈悲，但也许打动你的是形式本身的美感。    我见过很多用照片画出美妙作品的人，也见过面对它手足无措的人，显然，面对同样的对象，    前者明白自己是在作画而非拷贝，也知道怎样让一张画变的杰出和动人。    这样，他其实不用费心的寻找自己满意的照片，而只需要让照片变的让自己满意。    是主动还是被动，决定了你能否真正享受绘画的过程。       那么绘

3、画成功的重点要素是什么。     就是构成。      你早已熟悉这个词，但却需要对它有更深的理解。            事实上，你不可能“看”到一幅画的题材，题材只能由思考获得。     叫人兴奋的或叫人安宁的正是画面构成本身。     当你决意描绘贫困的儿童，你其实在做两件独立的事：    1传达贫困的概念（抽象）  2表现一个具体的贫困儿童（具体）。     注意，这里，就是症结所在：在你的大脑中，孩子这个具体的形象，在重要性上低于他所反映的贫困，     因此表达贫困对于你具有更大的意义,

4、甚至是作画的目的——具象从属抽象。     但在绘画的实际过程中，情况却是相反的——除非合理的安排孩子的空间位置和色彩的穿插，否则你很难获得引发贫困感受的整体氛围——具象决定抽象。     情绪是时间性的，因此它与音乐完美相融，但绘画却是空间的，是与音乐全然不同的语系。     这就是戴着耳机未必于画有益的原因。     画家往往有两个最大的敌人：观察的不够仔细，或是观察的过于仔细。     不要再纠结于细节或笔触，这很大程度上只能反映你的技巧，却不能决定你的成功。     现在，先把所有的情绪清空

5、，只想象你想表达的内容怎样可被形象转述。     你的笔是剪刀，沉下心，把题材或景物简化为形，安排它们的位置。     不要用线，用形。它们比你想象的更有可塑性，能被拉伸，挤压，重叠，     哪里是兴趣中心由你决定，它可以是最尖锐的形体，最鲜亮的色，也可能是最强烈的明暗对比处。     现在，你的思维模式是不同的，由所见的定义情感的性质和强度，     而不是一相情愿的先入为主。     这就是形式本身的美感，先有它，不同的题材才得以附加，说到底，无题都好看。     你可以经常做这样的练习，规定

6、自己，用几个简单的型，去概括或重组画面，以表现最全面的信息。     注意，不要以物体为单位来划分形，这简直毫无意义，而要考虑调子。一个形可以由N个色调相近     的物体组成，一个阴影虽不是物体却是个响当当的形。所以一个画面中，基本有两套构图体系，一是     所谓构成物体的“线稿”，这是框架，在最终的画面中往往是内隐的，而体系二便是包含了光量固有色     等一切真实因素的最终渲染后的几何形，它是外显的，第一印象的。     也只有后者，才是我所要说的，真正意义上的构图练习。     不难发现，

7、大师CM的图正是这样发展起来的            在这里，我想再分享一种方法，来让大家对大师们用调子构成形的方式有更深的理解          我们对于CM或是萨金特等众大师的图有一种普遍的感受，色调细腻，细节似有若无却极为真实，          像宝峰说的那样，举重若轻。          其实，大师们所使用的形，比你想象的要简单的多。他们用最朴素的构成，构筑真实的语境。             这里我打开一张萨金特的图，          用魔术棒工具选择图中的一处暗部，（容差是默认的35

8、），我这样做是          想知道，不管你是瓶子罐子，到底有多少细节从属于这个调子，从而构成这个色调范围的形的面貌。          用魔术棒工具选择图中的一处暗部，并用选取相似，因为这样可以让范围再广一点。            把图层剪切出来，然后隐藏，因为背景色是黑，所以我能直观的看见暗调的形。           先不要品味，先存着，这只是剪的第一刀。你看，还有亮堂堂的剩下来不是么，           很明显的，剩下中间调和明调的形状之和，你用相似的