《雨霖铃》讲课逐字稿

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1、我们轻轻叩开古典诗词的门扉，不经意间就会发现生命总在演绎着悲欢离合的故事，文人笔下一个个泪眼婆娑的愁容和一声声凄婉缠绵的叹息，相隔千年后仍然感动着你我。现在我们就来回忆一下我们学过一些有关离别诗词。王维最著名的送别诗《送元二使安西》，说“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ”一个“更”字就把那种依依不舍展示出来了。应该说白居易的《琵琶行》不是别离诗，但是其中有这么一句，“醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。”这里一个“惨”字又道出了离别之苦。李煜的《相见欢》中说“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

2、”我们说，王维别离的是朋友，白居易别离的是同是天涯沦落人的琵琶女，而李煜别离的是故国，而且是家仇和国恨的并存。今天，让我们一起学习柳永的《雨霖铃》，看看他是如何演绎离别情思的。雨霖铃是词牌名，和我们过去学的水调歌头、浣溪沙是一样的，这里请同学们注意的是，词牌并不是词的题目，像苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，后面的这个赤壁怀古才是词的题目。宋词在当时是要配上乐曲演唱出来的，就像我们今天的流行歌曲一样，而词牌的第一个作用就是规定曲调，第二个作用就是规定词的字数、韵脚。雨霖铃这个词牌的来历是有故事的，安史之乱中，

3、唐玄宗在秦岭的栈道中避雨，从雨中听到了铃声，于是想起了已经死去的杨贵妃，就名人创作新曲，取名为雨霖铃。所以，这个词牌本来就是表达离愁别恨的，词调又极尽哀怨。我们再来看作者，柳永，北宋词人，婉约词派的代表人物。原名柳三变，柳永是他后改的名。又因在家中排行第七，当过屯田员外郎，所以世称柳七、柳屯田。这么说，柳永一共有四个名字，柳永、柳三变、柳七、柳屯田说的都是他。他是北宋第一位专力写词的作家。这里的专力写词，是说他除了写词再没有别的职业了，就像今天的专业作家。而苏轼、晏殊则以做官为第一职业，以写词为业余爱好

4、，就像我们有的老师好在报纸上发表个豆腐块儿文章一样。他还说长调慢词的倡导者，我们这节课要学的雨霖铃和我们上节课学的望海潮都是长调慢词。这首词分为上下两片，我们把这两片词分为分别前、分别时、分别后三个部分，大家看看怎么分合理。从寒蝉凄切到兰舟催发，这是第一部分，写得是分别前的场景。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这一句中有三个意象，寒蝉，长亭，骤雨。寒蝉叫得是凄凉急切，你们说这个蝉在什么季节能发出这种叫声？对，秋天，而且得是初秋，深秋蝉就死了。对长亭晚，长亭外，古道边，芳草碧连天。长亭是古代送别的一个标

5、志性的建筑，暮色中的长亭就更显得凄凉了。骤雨初歇，又刚刚下过一场大雨，空气是湿润的，同时湿润的还有词人的心灵。就是在这样一个初秋傍晚雨后的长亭边，在京城的城门外，作者的恋人为他设帐饮酒饯别，要是换做你，你的心情会好吗？所以词人说“都门帐饮无绪”，没有心情啊！而正在这儿发愁呢！两个人正难舍难分呢！怎么样啊！“兰舟催发”，分别前这一部分，词人主要是运用意象勾勒环境，为下面写离别时蓄势。这意象有寒蝉、长亭、骤雨。可见意象在诗词中的地位是无可替代的。写离别时的句子是“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮

6、霭沉沉楚天阔。”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是个什么状态呢？咱们没体会过，就从影视剧当中找素材。在座的同学都看过《情深深雨蒙蒙》这部电视剧吧！你们还记不记得依萍和方瑜在火车站送书桓和尓豪去前线的那个场景，两对情侣也不怎么说话，泪眼婆娑，握着对方的手，恋恋不舍。这个状态就是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这句词中用的最好的字是哪个？对，“竟”，一个“竟”字，突出地强调了这种极为矛盾复杂的感情表达方式。真实没有话可说吗？不是，相反，是太多的话想说，都堆积在那儿，不知道该说哪一句。大家还记得苏轼在悼亡词《江城

7、子》里写他梦见了死去十年的妻子：“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”这两句诗异曲同工，都具有特别能打动人心的艺术力量。这叫此时无声胜有声，一切尽在无言中。浩淼的烟波，厚重的浓云，辽阔的天空，这种旷远的意境衬托出词人前途的渺茫和情人相见无期的无奈。这一部分主要是描写恋人在分别是的情态，最能表现恋人难舍难分的句子是“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”整首词的下阕就是我们所说的第三部分，离别后。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”说自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况是在凄清冷落的秋天

8、时节。这就把词人离愁别思给扩大化了，本来离别就伤感，我的这次离别又多了一个令人更加伤感的因素，就是“冷落清秋节”。“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”说现在你设宴为我饯行，那等我酒醒了，你就不在我身边了，那是，我可能停靠在杨柳岸边，清晨微风吹过，抬头望见天空中的残月。这首词可以说句句都是经典，但是最让人动情的就是这最后一句，“此去经年，应诉良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”日后就算有良辰好景，也形同虚设，即便有千般情意，又能和谁说