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1、浅谈竹笛演奏中音色的把握第8卷第5期2009年10月邵阳学院(社会科学版)JournalofShaoyangUniversity(SocialScienceEdition)Vol_8NO.5Oct.20o9■艺术研究浅谈竹笛演奏中音色的把握王涛,李燕飞(邵阳学院音乐系,湖南邵阳422000)摘要:中国竹笛历史悠久,音色明亮清脆,委婉动听.等方面进行阐述,重点研究并探讨竹笛演奏中音色的把握.关键词:竹笛;音色;呼吸;口型;舌中图分类号:J632.11文献标识码:A文章从竹笛演奏时的呼吸方法,口型的控制,舌头的技巧与运用文章编号:1672—1012(2009)05—0099—03竹笛作为中国
2、最早的民族乐器之一,其音色明亮清脆,悠扬舒展,委婉动听,千百年来被广大音乐爱好者所喜爱.追求完美动听的竹笛音色是每位笛子学习者都想达到的效果.但要做好却不是一件容易的事,因为在演奏中,竹笛音色的好坏受很多因素的影响.本文从呼吸方法,口型的控制,舌头的技巧与运用等方面阐述,重点研究并探讨竹笛演奏中音色的把握.一,呼吸方法气息是管乐器发声的原动力,气即指呼吸,它是竹笛演奏的生命,又是把握好竹笛音色的根本.从目前来看,不仅是笛子,所有的吹管乐器,在呼吸方法的运用上主要有三种:胸式呼吸法,腹式呼吸法,胸腹式呼吸法.1.胸式呼吸:主要由于肋骨运动的呼吸叫做胸式呼吸.它表现的特征是,由于肋骨积极运动
3、而膈肌很少参与,故吸气较浅,较少.我们平时正常的呼吸就是胸式呼吸法,但是这种呼吸方法在竹笛的演奏中并不可取.用这种呼吸方法在吹笛时,会出现”没底气”或”上气不接下气”的感觉.吹出的声音干瘪,短促,声音不亮,听起来不舒服.所以在竹笛教学和演奏中不提倡这种呼吸方法.2.腹式呼吸:这种呼吸方法是直接用腹腔的扩张来带动胸肺,将气快速吸入腹腔.它的表现特征是,膈肌积极往下移动而肋骨处于被动消极状态.用这种呼吸方法在吹笛时,会造成演奏者小腹肌肉紧张或者是全身紧张,影响演奏者的演奏状态,从而影响演奏的音色.因此,用腹式呼吸来吹笛也不是一种很好的呼吸方法.3.胸腹联合式呼吸.这种呼吸类型综合了上述两种呼
4、吸类型的特点,表现在膈肌和胸廓呼吸肌肉的同时动作上,使整个呼吸肌组织能协调地工作.其主要特征是,当吸气时,胸腔肋骨上升并向前举起,同时膈肌积极往下移动,肺吸人的空气量最大.另外,由于呼吸机组织的协调工作,呼吸肌所承担的力分布较为均匀,大大减轻了呼吸肌的负荷,使呼吸更加的轻松.收稿日期:2009—08—22作者简介:王涛(1981一),男,山东济南人,邵阳学院音乐系教师.李燕飞(1982一),女,辽宁沈阳人,邵阳学院音乐系教师.从以上三种呼吸类型所做的分析结果来看,胸腹联合式呼吸是世界上所有管乐器演奏家和歌唱家公认的最好的呼吸方法.它克服了因长时间吹奏给演奏者造成的身体上的疲乏,并且能使演
5、奏者获得充足的气息,使乐器发出的声音饱满有力,坚实而有弹性,从而在音乐表达方面更加灵活自如.由此可见正确的呼吸方法即胸腹联合式呼吸,是保证竹笛音色的前提和基础.二,风门,口劲和口风的控制风门,口劲和口风的控制,是把握竹笛音色的关键.1.风门:吹奏竹笛时两唇问挤压形成的小孔就是风门.它的大小是靠嘴角两边肌肉的收,松来决定的.风门太大,音色浑浊,松散,毛躁并且费力气.风门太小,气流柱太细,声音就紧绷或暗淡.所以风门的形状大小要恰到好处,演奏出的音色才能纯正.我们这里说”恰到好处”是指风门应当是椭圆形的小孔.当然,在演奏不同的竹笛不同的乐曲时,在风门的大小上也是有不一样的要求.一般说来,曲笛演
6、奏时,要求音色浑厚,饱满,通畅,吹奏时风门就应该放大一些,我们平时说的呵气吹就是为了做到这点.而梆笛多演奏活泼,欢快的旋律,演奏时风门就应该收小一点,让通过风门的气流柱更纤细一些,使笛子音色更加结实明亮,清脆甜美,更具灵活性.2.口劲:口劲是嘴角及面部肌肉收缩的力度.口劲的好坏松紧直接影响着风门的大小.口劲的使用必须均匀适当,富于变化.口劲用的好,就能保证口型,风门,口风的力度统一,从而保证音色的淳美,和谐.口劲用的不好,就会使音色产生很多的问题.例如,口劲过松,风门会变大变松,吹出的气流会很松,很散,从而影响竹笛的音色.严重的还可能造成风门漏气,演奏出的声音很散,不饱满不明亮.若是口劲
7、用力过紧,则会给风门造成一定的压力,吹奏出的音色会很紧,不通畅,并且在风门需要变化的时候反应迟钝,不够灵活,保证不了笛子吹奏的音色和乐曲的需要.3.口风:竹笛吹奏时,口风的调节控制对音色的好坏极为重要.由于口风是从风门内吹出的气流柱,而气流柱的形状,射人笛子的角度以及它的速度和力度,都对笛子的音色有很大的影响.因此正确掌握口100风训练的规律对提高竹笛的演奏技能起了至关重要的作用.根据不同音域,我们将口风的变化分为了缓吹,平吹,强吹
