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1、德彪西《版画集》的音乐语汇音乐美学——83——德彪西《版画集的音乐语汇1901至1913年是德彪西音乐创作的成熟期,版画集则是这个时期的重要代表作品.其音乐表现形式上所做的创新主要包括以下几方面:1.五声音阶的运用;2.特殊的舞曲节奏;3.生动形象的织体;4.曲式结构的创新.在格拉纳达之夜中,德彪西运用了”块状拼贴”的方法.作曲家以独特的创作手法和创造构思向世人展示了音乐创作与表演中的另一种风格,因此在钢琴音乐史上占有非常重要的地位.克洛德?阿施尔?德彪西(ClaudeAchilleDebussy1862-1918),是2O世纪法国音乐艺术的代表人物,是印象派和现代音乐创作的鼻祖.德彪西是具有
2、高超的钢琴演奏水平及精湛的作曲技巧的音乐大师.为了达到在艺术上的标新立异,他对自己音乐作品中的每一个和弦,每一个乐汇,每一种调式都精心安排,竭力寻求新颖的音响.德彪西的艺术创新,首先是音乐内容上的变化.将单纯的心理刻画变为对大自然的情景交融的描绘,把偏重于理性思维的表述变为偏重于感性体验的传达.正是这样的变化导致了他对钢琴音乐传统形式和技法的巨大突破和创新.德彪西认真总结了前人的宝贵经验学习和借鉴了不同学派.不同流派的优秀创作手法和音乐语言,吸取世界各地区不同风格的音乐素材.开拓了独特的音乐创作之路,创建了自己特有的音乐语汇.一方面,我们可以从中看出传统音乐原则的运用,另一方面,2O世纪音乐的
3、特征也不断显现出来.德彪西的音乐创作可分为三个重要阶段,其中,钢琴音乐作品的创作贯穿了德彪西艺术生涯的全过程.1901至1913年是他音乐创作的成熟期,《版画集》则是这个时期的重要代表作品.《版画集》中的三首作品《塔》,《格拉纳达之夜》和《雨中花园》以三个截然不同的国家和地区作为背景,并巧妙地融合在一个套曲中.《塔》具有明显的东方色彩,令人想到亚洲佛教国家各式各样的塔尤其是在南国艳丽的阳光下闪闪发光的塔.一个五声音阶的音调以各种不同的节奏,各种不同的和声勾勒出塔的不同曲线,不同轮廓和不同色彩.乐曲始终有一种静谧的安详,即使是在织体极为华丽的时候.这种虔敬的安详依然不变.在这安详之中,一个颤抖的
4、灵魂和感悟相应和.产生了闪闪发光的印象.《格拉纳达之夜》是一首表现西班牙印象的乐曲.在这首乐曲中.德彪西将种种印象联系在一起采取了印象派画家处理光线的办法.从安达路西亚的花香与月色,摩尔人音乐所特有的调式和那种古老文/李芳深沉的悲切.丝毫不拘泥而又温雅柔和的节奏一直发展到放任不羁的高潮.在音乐的精细织体中,可以听到各种各样的声音,吉他拨奏,响板的敲击,舞步的摇曳,急促的跺地声,而最终都归结成为梦境中轻盈遥远的古代幻影.《雨中花园》描绘了雨的各种各样的状态,有时是令人幻想的蒙蒙细雨有时是倾盆而下的狂风暴雨.雨中花园湿漉漉的花枝低垂着,绿色变得丰富多彩.德彪西采用了两首着名的法国儿歌的旋律,一首是
5、《宝宝催眠曲》.另一首是《我们不怕野兽角》.这使作品染上了儿童的幻想色彩.德彪西让思想在花园的上空驰骋.像雨燕一样自由地飞翔.孩子们以快乐的心情看待巨大花园中的雨,也许他们还看到了树荫中快乐的精灵.他们倾听着百花以及沉默的万物的悄声细语.乐曲通过雨,云,阳光,晴空的瞬息变幻.逼真地描绘了法国的田园景象以及孩子们天真烂漫的形象.在《版画集》中德彪西运用了独特的音乐语汇,奠定了他印象主义钢琴音乐的基本风格在众多钢琴音乐文献中占有非常重要的地位.其音乐表现形式上所做的创新主要包括以下几方面:一,五声音阶的运用巴洛克,古典和浪漫时期的音乐几乎只建立在大小调音阶上.在调式方面.为了摆脱传统的束缚获得一种
6、梦境般的色——84——音乐美学彩,德彪西善于学习和借鉴不同地区,不同民族,不同风格的音乐素材.并巧妙地把东方音乐的元素融入自己的创作使带有神秘色彩的五声音阶在《版画集》的《塔》中得以应用.在塔》的主题中.运用了两个五声音阶例如开头主题的C一D一F一G,在不同的音区反复出现此旋律突出了五声调性,以刻画宝塔蜿蜒的屋顶那层层叠叠向上的形态和轮廓.谱例1(3-6小节)第二主题材料是用五声音阶的B一#c一#D一#F一#G,在不同音区反复出现此旋律.其目的就是突出五声调性,使乐曲充满东方的本土气息并透漏出纯净感和透明感.谱例2(11-I2小节)●一一一一一一一一一一一一.在《塔》中,德彪西大胆地开创了东西
7、方音乐创作相结合的新路,合理地,恰到好处地运用了五声音阶,使乐曲充满了东方情调.仿佛令人置身于遥远的东方国度.二,特殊的舞曲节奏在《格拉纳达之夜》中.德彪西从西班牙的民间舞蹈音乐中吸取了节奏方面的精华,全曲贯穿哈巴涅拉节奏(哈巴涅拉节奏型是具有附点和切分的舞蹈节奏.来源于一种交际的双人类型的乡村舞蹈,它综合了欧洲和非洲的因素,采用2/4的拍子.具有平滑而轻快的摇摆风格)这个脉动.在整个曲子里.德彪
