语丝派散文特色

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1、。《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格－这就是“语丝文体”的鲜明特色。最具代表性的散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散文。《语丝》是综合性文学期刊，1924年11月17日在北京创刊。初为孙伏园主编。鲁迅是这个刊物的实际领导人，其他主要撰稿人周作人、林语堂、钱玄同、川岛等16人共同主办。刊址在北京大学第一院新潮社。 成员：《语丝》的长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、钱玄同、孙福熙、江绍原

2、、林语堂、川岛、章衣萍、李小峰、孙伏园、俞平伯、刘半农等。此外，冯文炳、朱自清、郑振铎、许钦文、郁达夫、梁遇春、冯雪峰、沈从文、胡适、徐志摩等人也经常在《语丝》上发表作品。尽管语丝社成员在政治态度、思想倾向和文学主张等方面都不尽相同，但在办刊宗旨和创作态度上是基本一致或相近的。    散文内容：语丝社作家继承了"五四"新文学的战斗传统，展开积极的社会批评和文化批评，对迂腐的封建礼教和落后的思想意识、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风都进行了猛烈的抨击，同时大力提倡美的、艺术的生活，提倡思想和言论自由。《语丝》第一期创刊号    "语

3、丝"文体：《语丝》是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，除兼登小说、诗歌、学术文章和译介的外国文学作品外，主要刊载各类散文作品，特别是简短、犀利的思想杂感、社会批评和随笔、小品散文等，先后设置过"随感录"和"闲话"等专栏。正是在针砭时弊的杂感和随笔方面，语丝社的作家形成了共有的独特风采：排旧促新，放纵而谈，说古论今，不拘一格。这种鲜明的文体风格即被称之为"语丝文体"（"任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击"。--鲁迅语）    散文创作--杂文和小品文。语丝社的散文创作主要有两大方面：一是以鲁迅、周作人

4、为代表的锐利、泼辣的杂文；一是以周作人、林语堂为代表的幽默、冲淡的小品散文。    杂文创作是《语丝》作家对现代文学的重要贡献。《语丝》发表杂文约500余篇，其中成就最突出的当然首推鲁迅，鲁迅的《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》等杂文集中的大部分文章，都是在《语丝》上发表的（有专章讲解）。除他之外，周作人、钱玄同、刘半农、章衣萍、川岛等人的杂文，也都显示了各自的特色。    小品散文方面，《语丝》作家更显出了自己的风采。《语丝》先后发表小品散文400余篇，周作人、林语堂、江绍原、孙福熙、俞平伯、章川岛等都是各有个性的小品散文作家

5、，其中尤以周作人、林语堂的小品散文风格更加突出。林语堂的小品散文注重幽默讽刺，在语丝社作家中别具一格。林语堂先生像    林语堂(1895一1976)，福建龙溪人，原名和乐，后改名玉堂、语堂。早年先后去美国和德国留学。1923年归国后在北京大学教授英文，并开始在《晨报》副刊发表针砭时事的文章。    思想内容：林语堂在《语丝》上发表的大量小品散文，如《劝文豪歌》、《咏名流》、《论骂人之难》、《悼刘和珍杨德群女士》等，提倡自由民主，揭露北洋军阀镇压进步学生的暴行和现代评论派等"正人君子"之流的虚伪面孔，并对社会解放、改造国民性等问题提出了自己的独

6、到见解，显示了"真诚勇猛"的时代战斗精神。然而，对"费厄泼赖"主张的赞同，对社会改良的认识等，又集中反映了林语堂资产阶级自由主义和人道主义思想的局限。   艺术特点：林语堂的文章追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度；但刻意表现西洋式的幽默和绅士之风，又使"他的幽默，是有牛油气的，并不是中国自来所古固有的《笑林广记》。林语堂在《语丝》上发表的小品文主要辑入散文集《剪拂集》中。    20年代末、30年代初，林语堂从思想的失望、苦闷到大力提倡幽默闲适的"性灵文学"，逃避现实，尽管此时他的小品文在个人风格上

7、更趋成熟，但其思想锋芒比起《语丝》时期，则明显地减退了。    （二）"现代评论"派的散文    "现代评论"派出现于20年代中期；多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分"语丝"派成员相对立，这自然也影响到散文创作的思想取向。"现代评论"派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。    徐志摩是新月派的"诗圣"，一个情感型的人，易冲动，爱自由，加上深受西洋文学的影响，很自然便成就了他那自由而华丽的散文文体。他出过小说散文集，《轮盘>、与夫人陆小曼合作过剧本《卞昆岗》，在散文集《落叶》、《巴黎鳞爪》、《自剖》他的散文多属冥想

8、型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情之流自由地奔放。《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、    《"浓得化不开