室内设计的风格样式和流派

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1、室内设计的风格样式和流派室内设计的风格1.室内设计的流派2.风格风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响室内设计的风格1相对于艺术特色和创作个性而言，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些．室内设计的风格主要可

2、分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。室内设计的风格1一、传统风格传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文

3、脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。现代美国家居装修设计传统风格11111中国传统风格的电视墙1传统日式室内设计伊斯兰传统风格室内设计的风格1二、现代风格现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯(Bauhaus)学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．鲍豪斯学派重视实际的工艺

4、制作操作，强调设计与工业生产的联系。现代主义风格采用了工业建筑材料，比如水泥、玻璃、钢材等，大幅度降低了建筑成本。还改变了建筑的基本结构和建筑方法，采用大量预制件，现场组装等方式。为了降低成本，完全取消了装饰。在形式上，出现了简单的立体主义外形，色彩基本是白色、黑色为中心的工业化的中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，功能主义的基本原则，成为了一种单纯到极点，少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。它的形式简单总结如下：1、功能主义特征：强调功能为设计的中心和目的。2、形式上提倡非装饰的简单几何造型。（1）六面建筑

5、，建筑底部用柱支撑，形成完整的建筑六面形式。（2）以柱支撑整个建筑的结构特征，其结果是幕墙结构的产生。（3）标准化原则。（4）反装饰立场，几乎所有的现代主义大师都有明确的反装饰立场。3、具体设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，基本反对在图版上设计，强调以模型为中心的设计规划。4、重视设计对象的费用和开支，把经济问题放在设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。格罗皮乌斯密斯·凡德罗1946年美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅巴塞罗那椅德国柏林新国家美术馆柯布西耶是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激

6、进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。巴黎萨伏伊别墅郎香教堂印度昌迪加尔法院室内设计的风格1三、后现代风格后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快

7、乐主义。从意思形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，其中心是反对密斯凡德罗的“少即多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义中。设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段。后现代主义室内设计理念主要表现为以下几种特点一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装

8、饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单