《芝加哥会堂大厦》PPT课件

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1、芝加哥会堂大厦环艺10-7钱首先环艺10-8钱怿帆目录1.作者介绍2.路易斯·亨利·苏利文（LouisHenriSullivan，1856-1924年），他是美国建筑师，被称为20世纪建筑学之父。,他是美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的中坚人物。芝加哥会堂大厦是他的代表作。他摒弃了折衷主义（混合以往各种风格）并创立了一种同时体现建筑结构和功能的建筑风格。苏利文的功能主义理论按他原话来说，是“形式遵从功能”，对20世纪建筑学和设计产生了重大影响。还有芝加哥的芝加哥百货公司大楼（

2、1904年）被认为是他的杰作。苏利文出生于波士顿，曾在麻省理工学院进行短暂进修。在就读于巴黎艺术学院之前，他在芝加哥与威廉·勒巴隆·詹尼一起工作。1879年苏利文加入了丹克马尔·阿德勒在芝加哥的事务所，并于1881年成为合伙人。他们的作品——10层楼高的芝加哥会堂大厦（1889年，现属于罗斯福大学），给事务所带来全国性声誉。阿德勒和苏利文设计了大约25栋重要建筑，并成为芝加哥建筑学派的领袖。圣路易斯的温莱特大楼（1891年；现为温莱特州立办公楼群）以及布法罗的保证大厦（1895年），为摩天大楼的设计确立了技术标准。在上述建筑和其它建筑中，

3、苏利文通常使用精心制作的熟铁和赤陶装饰，以突出整体架构。1895年阿德勒和苏利文散伙以后，苏利文只接到寥寥几笔大项目。他写有《幼儿园闲谈》（KindergartenChats）（1901年）及《“思想”的自传》（TheAutobiographyofanIdea）（1924年）。苏利文最著名的学生是弗兰克·劳埃德·莱特。他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传很广，而且很久。他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。他认为装饰是建筑所必需而不可分割的内容，但他不取材于历史形式，而是以几何形式和自然形式为主。

4、他的代表作有芝加哥会堂大厦（1889）、圣路易斯的温赖特大厦（1890）、芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦等。会堂大楼是一栋对于芝加哥文化在技术与念两方面具有同等重要贡献的建筑物，建筑师被要求在芝加哥市区的格子的半个街廓里安置一座大型的现歌剧院，两侧包含着十一层的容纳空间，部份作为办公用途，部分作为旅馆。大集会堂本身提供给艾德勒在技术方面丰富的想象空间，他籍由使用折天花与垂直屏幕以满足不同容量的需求，使集会堂能够从2500人规模的音乐厅变化到7000人参加的大会堂。艾德勒对关于自己的大会堂的描述：集会堂中建筑与装饰的形成一反常态，在很大

5、的程度是由音响效果决定…。一系列同心椭圆形的拱圈，造成声音从舞台开始朝向建筑物主体的水平与垂直方向扩张效果。在这些椭圆面的正面和拱腹装饰以浮雕，白热电灯雨通风系统的通风口构成某种基本的装饰效果…。在加热、冷却、通风上花很大功夫。从建筑物顶部送来的新鲜空气。藉由三米直径的风扇…强力灌入室内。气流将洗去空气中的尘埃与煤灰…。管路系统把新鲜空气带到集会堂的不同部份，…舞台、走廊休憩及更衣室。空气一般的流动方式系从舞台向前，以及天花板向下…。输送管道…从阶梯座位之间的竖板的开口通到排气风扇。从以上可以得知，装饰不在是建筑设计得重点，会堂大楼不但是

6、形随机能的表现，更可以说是艾德勒在建筑空间及机械设备结合上的完美表现。现属于罗斯福大学的芝加哥会堂大厦，是美国最为古老的一座现代化大厦，它正式开建于1885年。对于这座10层高的大厦，开发商决定将其建设成为一座综合的商业大厦，并将其位置最好的中间3层建设成一个大型剧场。作为会堂大厦的总设计师，被后人称为20世纪建筑学之父的路易斯·苏利文，亲自操刀为这座剧场绘制图纸。按照美国以往的惯例，3层的剧场里至少要让出一层的面积用于建造专门的包厢，以便于富人阶层和贵族人士观看演出。但是，出乎所有人的意料，苏利文绘制出来的图纸中居然没有一个包厢，整个剧

7、场全是一排排的大厅座位。这份“异类”图纸很快招致苏利文的合作伙伴，同样是当时美国知名建筑师艾德勒的强烈反对。艾德勒认为，没有包厢的剧场简直就是一场灾难，美国上流社会的人士是绝不会光顾这里的！如果真是那样的话，芝加哥会堂大厦的商业投资将会遭遇到重大失败，他们也将无利可图。但苏利文却坚决不为所动，他甚至表示，如果非要建造包厢，则辞去总设计师一职。接下来，为了保证每个走进剧场的人都能够平等、公平地欣赏演出，苏利文把原本用于建造和装修包厢的钱，全部拿来改善剧场的视听效果。1889年，剧场工程全部结束，并正式投入使用。偌大的芝加哥会堂大厦剧场居然没

8、有一个包厢，这引起了许多人的不满，特别是美国上流社会的一些人。曾经有一段时间，美国的富人阶层和贵族人士几乎没一个人愿意来这里观看演出。但好在，苏利文的理念最终经受住了考验，受其影响，随后不久所