数字摄影与摄像第5章

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1、数字摄影与摄像主编：詹青龙袁东斌刘光勇第五章数字画面拍摄用光5.1光的基础知识5.1.1光的性质1．光谱成分太阳光辐射出来的是包含各种单色成分的光谱带，因而它是一种复合光，它给人以白光的综合感觉，这一现象已经由人们熟悉的棱镜分色实验所证实太阳光的光谱成分2．光的三原色在光谱中，红色光、绿色光、蓝色光因为能合成白光和各种不同的色光而被称为原色光。彩色光电传播系统（包括相机、摄像机）就是根据光的“三原色”原理来反映景物颜色的。光的三原色5.1.2光的类型1．自然光天然发光的光源称为自然光。从画面拍摄的角度讲，

2、可利用的自然光主要是太阳和天光。太阳是主要发光光源，太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，此光被称为天光。自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀；自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化；日照强弱又受天气变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不同。《土楼人家》（袁东斌摄）2．人工光相对于自然光，一切由人加工制造的发光光源均为人工光，如灯光、反光器（反光板、反光镜）。画面拍摄中常用的灯光有白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等。内景拍摄全部使

3、用人工光，外景摄影则以自然光为主，辅以人工光。使用人工光较少受客观条件限制，光位的确定、亮度的控制、光影的布置和各种效果光的使用等，都可由拍摄者自己来支配。这使得拍摄者可创造丰富的画面影调，塑造人物形象和不同的光线效果，同时不受季节、时间、气候、地理条件的限制，可按创作者的艺术构想从容进行创作。《亭亭玉立》（[美]韦斯顿摄）1927年，韦斯顿的摄影进入了一个新的领域。在访问一个画家朋友时，他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光，试验各种可能想到的组合安排、布光、运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形

4、体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片有了显著的区别。3．混合光混合光就是自然光、人工光或不同色温光源同时并用的照明光线。既具有硬光性质又具有软光性质的光线为混合光。日常生活中实际存在的光线经常是直射光和反射光的混合。在画面拍摄实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应摄影、摄像CCD彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝色的日光及暖色的灯光等。5.1.3光与色彩1．光源色、固有色与环境色被摄体呈现颜色=固有色+光

5、源色+环境色2．色彩的三要素1）色相色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。色相是指这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环色相环2）明度明度表示色所具有的亮度和暗度。计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在0～10之间等间隔的排列为9个阶段。色彩可分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。作为有彩色，每

6、种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。灰度测试卡3）饱和度饱和度也叫色纯度,是指物体色彩的纯正程度或鲜艳程度。一种色彩中含有消色成分（黑、白、灰）后会影响其色彩的纯度。某一色彩含消色成分越少，本色成分越多，其鲜艳程度越强，越饱和。反之就越不鲜艳、不饱和。最纯的色是光谱色，不过在生活中很难看到。调整饱和度就是调整图像色彩的深浅。将一个彩色图像的饱和度调整为0时，图像就会变成灰色。增加图像的饱和度会使图像的颜色加深。影响色饱和度的光线性质是照明方式、物体的表面结构、曝光条件和光学附件的使用以及

7、大气透视效果等各种因素。3．色彩的心理感受1）色彩的冷暖感在不同色光的照射下，人的肌肉机能、血液循环可引起不同的反应，人的温度感觉、血液循环速度、血压、脉搏在红色环境中升高，在蓝色环境中降低。看到红橙色就联想到太阳、火焰、因而感到温暖；看到蓝、紫色则联想到大海、天空，因而感到凉爽。因此，颜色就有了冷暖之分，红、橙、黄等为暖色，能给人以温暖的感觉，青、蓝色为冷色，能给人以冷的感觉，绿和紫在色彩的寒暖感觉中属于中性的，因为它们在暖色里表现出寒冷的感觉，在寒色里又表现出温暖的感觉。2）色彩的重量感色彩的配置还可

8、以让人有轻重和软硬的感觉。根据色彩体验，对明度低的色彩，很容易联想到重而硬的物体，如金属、煤、石块等。明度高的色彩会让我们联想到红黄花朵、吐露的新芽、飘浮的彩云等。看白色和黑色的抽象图形时，总是觉得黑色比白色图形沉重。同样大小的物体，涂成浅色的与黑色的相比，可以让人感觉重量减轻了。因此，在作品创作过程中，可以在画面上通过色彩与构图配合，表现物体的轻重与软硬。3）色彩的空间距离感进退与膨胀实验4）色彩的体积感实验证明，肉体对色彩