古玩收藏-鉴藏讲座之字画材质辩伪

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1、字画材质辩伪(周志元2003.01.03)　　　　　纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辩别方法。本文就此方面向大家介绍一些辩伪的常识。　　纸娟作伪主要包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。　　一、做旧色　　做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。　　做旧色的颜料　　做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不

2、洇色，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。另外,还有用一些土方法，如烟熏，日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。　　无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色。如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑渣（因为在制作颜料时虽然细度已足，但在颗粒之间有聚合现象）。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色，等待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。　　做旧色的方法　　１

3、、直染法即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。　　２、拉染法即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。　　３、浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。　　４、托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。色方法同“直染法”。

4、　　另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等等。　　辩别方法　　了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辩别它的真假。　　１、看总的说来，古旧纸、绢的旧色，直观感觉应是自然、平和，“洁净”，正反颜色匀透，纹理清晰。新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，文理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。　　做旧色又分书画芯（书画前书画后）和裱件作旧。在书画前做旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色。　　

5、在书写和绘画后作旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。　　是裱件作旧色的，较易辩别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了一段时间，画面已出现霉迹和油迹，如果没有丰富的经验，单从纸色来看，还真可误认为是真品。当揭开卷杆之后真相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。

6、真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。　　２、闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。　　３、照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所不同，但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。　　旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久磨擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绘绢，对光照

7、颜色一般欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪斜，难以破裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）。　　另外，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。　　如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白，笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工做旧色之区别）。　　４、洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上不受

8、影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较“纯”，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜