21琴学解惑二十一何为外调

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1、琴学解惑二十一：何为外调？——紧角为宫、慢宫为角雷苗伟古琴的常用调式为正调，即一至七弦的首调唱名为：5、6、1、2、3、5、6，固定音名为：C、D、F、G、A、c、d，古称仲吕调，今称F调。古琴曲十有八九为正调定弦，如《梅花三弄》、《流水》，然古琴曲并非全是正调定弦，如《阳关三叠》、《捣衣》等曲，现代琴人统称这些调式为“外调”。对于初习琴者来讲，“外调”的定弦并非一件易事，现代一些琴学教材虽然也标明了各种调式的定弦方法，但多数初学者往往是只知其一不知其二，道理难以知晓。本文便试着从另一个角度加以简单的剖析，以飨初学者。古琴外调的旧称，五花八门，有

2、称之为“某某调”的，也有称之“为某某均”（“均”古通“韵”）的，甚至还有用与声律毫无关系的个人感受来命名的，如“泉鸣调”、小碧玉调”等。此处的“某某”，有用十二律代指的，如黄钟调、黄钟均，蕤宾调、蕤宾均等，也有用五声代指的，如宫调、宫均，徵调、徵均等，一种调式，多种称谓，甚至不同的调式有着相同的称谓（如正调与紧五弦均有“仲吕调”之称），其实这均是琴家的仁智之见，不同的观察角度得出的不同结，“横看成岭侧成峰”之理也。律吕也好，五声也罢，其实在古代并非有固定的音高，均为相对的一种音阶，所以此处的调也只是一种称谓而已，本非有着实质的“调高”关系，有用心

3、者自可根据上面的提示一一找出各调名称的由来，本文便不做详解。古代的转调原理多为“十二律旋相为宫”，即以十二个律位分别一种调式中的“宫”（即现在首调唱法中的1），但古琴仅有七弦，且不杂二变，远不如弦钟或编磬等乐器容易“十二律旋相为宫”，所以实际运用上并没有十二个调。历代琴人通常是先定一调为范（多用三弦为宫的正调），然后以此为基础，或紧或慢琴弦，使此调中的五音分别做为新调中的宫（1）。为使初学者明白，我暂把古琴的这种调弦方法称为“七弦旋相为宫”，即七条弦分别为做一次新调中的“宫”（1）音。古琴虽有七弦，然通常有二组弦为同声的位半关系（即八度关系），所

4、以“七弦旋相为宫”实质为“五弦旋相为宫”。此种变调方法在某种意思上类似于民间所说的“五调朝元”，然“五调朝元”常指乐曲的一种变奏方法，而此处则是通过改变宫的位置而得到一种新的调式，所以两者还是有本质的区别，然原理类似。根据五音之间的音程关系，或紧或慢琴弦，便能得出古琴现在常用的五种调式：慢角调——C调（一、六弦为宫），清商调——bE调（二、七弦为宫）、正调——F调（三弦为宫）、太簇调——G调（四弦为宫）、蕤宾调——bB调（五弦为宫）。另外，像《广陵散》、《大胡笳》等曲又为一些特殊的调式，《琴学备要》一书把其称为变调，笔者也赞同此观点，所以上述调式

5、不属于本文讨论之列，另文再议。如何“五弦旋相为宫”呢？古代琴人总结为八个字：“紧角为宫、慢宫为角”，即以一个调为基础（通常以三弦为宫的正调为基础），把本调的角音紧一徽，变为下一调的宫，如正调变为紧五弦的蕤宾调（正调的五弦原来为角，经紧一徽后即变为蕤宾调的宫），正调变为慢角调（正调的三弦原来为宫，经慢一徽后即变为慢角调的角）。可见，宫、角二音为变调的一个枢纽。古琴的七条弦中，小勾间①里弦九徽与外弦十徵的两处泛音，除宫弦②和角弦这一组小勾间外，其它两弦此处的泛音均相高，大勾间③里弦七徽与外弦九徵的两处泛音，音高也相等，无一例外。所以，根据这两个泛音等

6、高的原理便可以调弦，或紧或松，一一对应，这也是泛音调弦的一个重要依据。为何宫弦和角弦这一组小勾间的两处泛音不等呢？答案便是：“音始于宫，宫无母声”，“音穷于角，角无子声”。清角（4）和变宫（7）为宫、角二音的母和子，而古琴仅用五声，不杂二变，清角（4）和变宫（7）这两个变音古琴多不用，故称为“宫无母声、角无子声”。泛音如此，按音也同此理，所以宫弦十徽与角弦九徽的按音均不常用，通常采用的是宫弦十徽八分的角（3），角弦八徽五分的（宫），这也是辨别宫、角两弦的一个方法。下面便详细解释一下常用的五种调式。一、以一弦为宫（慢三弦）旧称：慢角调、林钟调、黄钟

7、宫调等。今称：C调（1=C）。古琴七条弦的固定音名为：C、D、F、G、A、c、d，以一弦的C为1④，故称为C调。固定音名：C、D、E、G、A、c、d首调唱名：1、2、3、5、6、1、2⑤原理：在正调的基础上“慢宫为角”即把正调三弦的宫慢为此调的角。方法：使三弦十徽泛音与五弦九徽泛音等高。代表琴曲：《风雷引》、《凤求凰》二、以二弦为宫（紧二、五、七弦）旧称：清商调、夹钟调、小碧玉调、姑洗调等。今称：降E调（1=bE）。二弦原为D，但经紧后变为降E、以二弦的bE为1，故称为降E调。固定音名：C、降E、F、G、降B、c、降e首调唱名：6、1、2、3、5

8、、6、1原理：两次“紧角为宫”，先在正调的基础上“紧角为宫”为降B调，降B调二、七弦为角（3），故再次“紧角为宫”，将二、七弦紧为新调的