行草书法技巧

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1、行草书法技巧一、从基本功入手三个联合:临贴与创作联合、大字小字联合、楷书与行书联合。三看：平时多看名帖，看书法展，看名家挥毫。从好作品中罗致养分。二、推荐范本“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。三、三大创作原则线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合行笔要冷静愉快做到稳健、轻巧重笔势（即趋向）凭据字形巨细排字的走向线条斜势整体纵向走势。结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、崎岖。章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有清闲；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。四、七大整体结构要点1、一字不能成行。2、字与字之间有呼应，上承

2、下启，左映右带，行距和字距不能相等。书眼放中央可大些，字与周边气贯。3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作用。4、作品中不能有错别字、异体字。5、作品整体结构上面重下面轻。6、评作品优劣主要看总体视觉效果节奏、墨色、用笔。7、三三两两似散还续气脉一向此结构之妙也。五、十个誊写要害词1、八面出锋。借助于八面出锋自然显出墨色浓淡湿中有干干中有湿,浓中有淡淡中有浓，变化万万，使作品富有节奏感。2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩（粗）柔力-----行云流水（细）。3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5字，每笔竣事笔毛回复，要求纸上调锋。4、豁然爽朗。留白处有

3、宽有窄，宽处给人以突然爽朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的历程。5、中侧互用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的焦点所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。6、深图远虑。创作前要深图远虑，重复推敲，做到“胸中有数”。7、一气呵成。书法是情感的吐露，不是技巧的体现。要在身体与心情皆好的状态下写字。誊写时随意挥洒，一气呵成。8、犬牙交织。一样平常情形下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌列，要错开。节数间有清闲，排列组合要有节奏，巨细字参差，突出中间书眼。9、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体协调，有强烈的节奏和视觉打击力。用好拙笔，用笔略慢，动

4、中有静，写出墨趣。10、重视贯气。书法的气，是指点画与点画之间的呼应，字与字之间的趋向。六、十二条用笔细节1、草书不见横画。行草书有横线条的只管短些，要有纵向感。可用虚、细线替换。2、忌:由快发生的平拖、干笔、粗细一样的征象，行处皆留，留处皆行。3、墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交接清晰。4、忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。5、中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。6、长线条字很重要，收笔时要审慎，一样平常笔势,竣事时用干笔。7、文字重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。8、细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流

5、水的细笔。9、墨干时速率稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。10、交笔时，起讫明白，每笔要交接清晰。11、讲求提按齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。12、中侧用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。中国的书法艺术最讲求的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的规则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们明白，这规则是要用毛笔誊写出高质量的，具审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规则。在书法要领技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。以是，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着很是深入的研

6、究，而且给我们留下了极其富厚而且精彩绝伦的叙述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的研究中，对笔法的研究应该是恒久的课题。鉴此，我们用今天的视角，对笔法中的问题作一番研究和探讨。一、关于用笔的发力与“锋变”毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由差此外人来写相同的一个字，结果是一人一面。其缘故原由是由于每小我私人的运笔发力要领差别。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生种种各样的变异，因此，才有“唯笔软而希奇生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，

7、一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在誊写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中誊写。这种誊写历程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”。无论何种字体书体中的点画，实在就是誊写时“锋变”的结果。研究笔法，现实上，就是要集中在怎样控制“锋变”的这一要害点上。我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，