楷书的结构技巧 (2)

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1、楷书的结构技巧结构就是结字，它是专门研究点画与点画之间的搭配方法的。楷书更注重结构之美。它类似一个人的躯体，每个字中的点画位置安排得是否妥当，很像一个人的五官与肢体是不是匀称协调；结字中的奇正变化，与人在立、行、奔、舞时既姿态优美而又重心平稳非常相似。所以，研究楷书结构可以参考联想人体的造型比例，如立七、坐五、盘三半、三停五眼等。楷书的结构体现了对立统一规律。如结字中的奇与正、疏与密、宾与主、虚与实等两个对立面有机并协调地组合在字的统一体中。细读历代名家楷书碑帖，你会看到，尽管法书风格有别，但无不严谨中露自然情趣，平正中存险绝之姿，匀称中呈跌宕之状，端庄里含流动之态。这就是对立统一

2、规律管束的结果。楷书结构尽管千变万化，但也有基本规律可循。它的要点是：（1）重心平稳。楷书要求每个字都要达到立得稳定、站得牢固、重心平稳。怎样达到这个要求呢？那就需要围绕中心去安排笔画，并注意笔画之间的避就和穿插，以造成八面拱心的态势。（2）疏密有致。字的点画有多有少，安排结构时就要考虑到点画以外的空白处，即所谓“计白当黑”。对笔画繁多、茂密的字，点画要写得清瘦些，排列要均匀，空白大体相等，互不干扰触犯；对笔画孤单稀疏的字，要写得粗肥些，并让点画之间顾盼生情，力求精神饱满，形神凝聚。（3）方正为本。方正是楷书的基本形态，横平竖直，力求平正，是初学书法的起码要求。但也不能机械地理解和

3、应用，把字写得前后齐平，状如算字，便不是书。正确的做法是，要以平正为基点去追求变化，又于变化中求取平正。正所谓“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”。接下来我把结构的几种类型分别叙述如下：一、独体结构（1）平正一字当中有一画写得较长，这是主笔，其余的点画是副笔。主笔是决定一个字重心平稳的关键之笔。主笔如果写不好，其余的笔画就没有依附。这类字以长横为主笔，竖画为主干。横平竖直，结构匀称、安稳。100_6240.jpg（2）偏侧左偏之类的字多为险势，横画不平，能否平稳的关键在于最后一笔。100_6242.jpg100_6243.jpg（3）宽大笔画较多的字，

4、应写得宽大些；另外，对笔画虽然少但笔势舒展的字，也要写得宽大点。不同的是笔画多的字要瘦挺，笔画少的字要粗肥，形状宽大结体紧密才不至于松散。100_6244.jpg下载附件(133.44KB)100_6245.jpg（4）短小这一类字比较少。笔画少而有不须放纵的字，不要写得太大，矮小的字笔画要写得粗肥，结构力求精悍，形体虽小，其势也要宽绰舒展。100_6246.jpg（5）长瘦连横或者以竖画取势的字，横画短的要分布均匀，竖正勿歪，应写得瘦长、挺拔而清秀。两边的直画对称呼应，左边为宾。右边为主，左稍细短而右稍粗长，或作相背状，或作垂正状。竖画长形窄瘦的字，竖画要正而不歪，以确保字型的端

5、正与重心的平稳。100_6247.jpg（6）疏单形疏势单，画少笔简，要表现笔势的贯通与呼应，结构要精练，笔画不要过短，要求骨劲肉丰，势足而精神饱满。100_6248.jpg（7）正方肩齐足平，形体方正，两边对称的字，左边的竖画宜轻，右边的竖画宜重，笔画之间要布白均匀，内里相称。形状比较矮小的字，矮方形外框上开下合，于端庄中求灵活自然。高方形的要边竖垂正，以求重心平稳。100_6249.jpg下载附件(53.94KB)100_6250.jpg（8）浑圆对四周笔画均衡取势成浑圆形的字，要上下左右、四面八方力求匀称，横平竖直，两相对称，以保重心稳定。100_6251.jpg二、上下结构

6、（1）天覆与上宽天覆势平，盖尽其下，上宽下窄应左右对称，力量均衡，横平竖直重心端正。上宽者左右取势，下窄者纵向取势，上面笔画宜轻，下面笔画宜重，力求平稳。100_6252.jpg（2）地载与下宽地载者下横粗重，上面画轻，下画要承载起上面。下横呈下俯之形，更显重心平稳。上窄下宽者，上画宜重而下画宜轻，以求上下平衡。100_6291.jpg（3）两段与浑圆两段者，上下占格均等，或上宽下窄，或上窄下宽，两边对称均衡，上下才能平稳。浑圆形，四周笔画皆须匀停，两边对称上下稳定。100_6254.jpg（4）中正与错落中正者，上面字首或用点画或用竖画，都要与下面的竖画垂直对正，并写在正中。左右

7、对称呼应，上下方能平稳，重心自然端正。错落形的字，在上部位置偏左，在下部位置右挪，上下不在一个垂直轴心上，但要把握好尺度，过之易失平稳。应错落多变，化呆痴为生动。100_6290.jpg下载附件(65.95KB)100_6289.jpg（5）三停与高长三停即上中下结构，三部分所占位置均等。三停的字横向笔画繁多，应取纵势，使起字形高长，但是三部分必须压缩其纵向笔画让其横向舒展，不然字形就会由于过分高长而失态。100_6257.jpg（6）中宽与中窄三停的字，无论是上下阔