元代伟大的剧作家

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1、元代伟大的剧作家关汉卿杨惠玲老师制作生平钟嗣成《录鬼簿》载：“关汉卿,大都人,太医院尹,号已斋叟”，“太医院尹”别本《录鬼簿》作“太医院户”。《金史》或《元史》都未记录“太医院尹”的官名，“医户”却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生，但尚未发现他从医的记录。元末朱经《青楼集·序》载:“我皇元初并海宇,而金之遗民若杜散人（善夫）、白兰谷（朴）、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景”。估计关汉卿也是由金入元，生年大约在1220年左右。今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的年号(1297～1307),上

2、距金亡已70年左右。《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为“前辈已死名公”,说“余生也晚,不得预几席之末”。《录鬼簿》成书于1330年，所以推测，关汉卿大约卒于1300年左右，主要活动于大都，是玉（御）京书会的最著名的才人，也是元代前期杂剧界的领袖。。，《析津志》：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。明代臧晋叔《元曲选·序》：“躬践排场,面敷粉墨，以为我家生活,偶倡优而不辞”。根据《录鬼簿》和《续录鬼簿》等文献，可以考知的元代剧作家共有约有二百余人，关汉卿是最杰出的代表之一。十二部旦本戏刻画了一批光采动人的女性形象《望江亭》（旦本

3、）谭记儿：正旦“佳人领袖，美女班头，世上无双，人间罕比”。白士中：正末杨衙内：净李秉忠：外《望江亭》张君秋《望江亭》《望江亭》《望江亭》《望江亭》《金钱池》：杜蕊娘正旦韩辅臣末石好问：外《调风月》燕燕：正旦小千户：莺莺：夫人《四春园》（《绯衣梦》）王闰香：正旦王员外：冲末李庆安:小末钱可：孤裴炎：邦老这些女性形象有哪些共同的特点：1，年轻貌美；2，聪明、机智、有胆量、有主见，重情重义；3，试图安排、主宰自己的命运，热烈追求爱情，敢于也能够捍卫自己的幸福；4，泼辣、刚烈、敢爱敢恨、敢作敢当；5，有几分市井女子的气息和作派；6，有几分男儿气概

4、。《救风尘》（旦本）赵盼儿：正旦宋引章：外旦安秀实：外周舍：冲末李公弼：孤老鸨:卜儿越剧《救风尘》《救风尘》《蝴蝶梦》王婆婆：正旦孛老（王父）：外王大：冲末王二：冲末王三：丑葛彪：净包公：外这一类女性：女子中的大丈夫，侠义心肠，品行高洁，尤其是王婆婆，真是义薄云天，令人感动。与传统的女性相比，关汉卿笔下的大部分都是时代的新女性：首先，她们有强烈的自我意识，要追求自我意志的实现，要决定、安排自己的命运，有着为了获得或保卫已经获得的幸福而努力奋斗的勇气和精神；其次，她们充满了智慧、胆量，能做以前只有男人才能做的事情，能够将貌似强大的敌人玩弄于鼓掌

5、之间，能够保护自己和姐妹。这些女性人物都是正面人物，作者对她们的态度是肯定和歌颂。在男权统治一切的社会里，关汉卿能够塑造出这样一批光彩照人的形象，真是难能可贵，对戏曲文学的一大贡献。为什么关汉卿能够塑造出这么多血肉丰满、光采动人的女性形象呢？一，戏班和艺人、观众的要求：朱帘秀据有关记载，朱、关在演出活动中十分活跃，配合很好。朱排行第四，人称朱四姐，曾主演《望江亭》和《救风尘》，演得眉飞色舞，神采焕发，精彩绝伦。戴不凡《关汉卿笔下妇女性格的特征》：“可能是关汉卿所在那个戏班子里的那位女演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关汉卿可能在演员敦促下，

6、才写了一大批不好惹的姑娘。”[南吕·一枝花]《赠朱帘秀》散套：二，市民阶层是宋代以来随着商品经济的发展成长起来的，是一个新兴的阶层。关长期混迹于市井，对市井女子的生活状态、性格特点、行事作风、语言风格都十分了解、熟悉，并深受影响，自然而然地将市井女子身上特有的东西带入创作，给笔下的人物抹上了市井女性的色彩。因此，与前代文学作品中的女性形象相比，她们是新鲜的、活泼的——市民意识的影响。三，他在这批女性的身上寄托了自己的理想和愿望，通过她们宣泄自己的感情——这批女性身上有关汉卿的影子，有他的自我色彩。