《近代文学讲义》ppt课件

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1、第九编近代文学(1840—1919)绪论:时代背景与文学概况(一)帝国主义侵入，中国堕入半封建半殖民地社会，民族矛盾尖锐，清政府一再退让，人民和爱国志士奋起反抗(二)土地兼并严重，农民失去土地，大规模的农民起义席卷全国，加速了清封建王朝的灭亡。(三)思想界保守与革新的斗争十分尖锐，一些进步思想家要求改革，而封建统治阶级则顽固地死守封建阵地，维护其统治地位。(四)这时期的文学题材扩大了，文学形式也多样化了，白话小说与白话报纸繁荣。第一章龚自珍与近代前期诗文词一、龚自珍的贡献。（一）龚自珍是资产阶级改良主义先驱，要求变法，平均财产，以改变中国的贫弱，其诗文充满爱国主义精神。（二）在学术思想上反

2、对抱残守阙，主张经世致用，要求解放个性，摆脱一切思想束缚。（三）龚自珍的散文识深气悍，发人猛醒。突破一般的议论和叙事模式。具有杂文色彩，在散文史上有独特贡献。二、龚自珍的诗歌特点1、政论、抒情和艺术形象的统一。他的许多诗既是抒情，又是议论，但不涉事实，议论亦不具体，而只是把现实的普遍现象，提到社会历史的高度，提出问题，抒发感慨，表示态度和愿望。他以政论作诗，但并不抽象议论，也不散文化。咏史金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯？2、丰富奇异的想象,构成生动有力的形象。西郊落花歌西郊落花天下奇，古人

3、但赋伤春诗。西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？玉皇宫中空若洗，三十六界无一青蛾眉。又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期。先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓！安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。3、形式多样，风格多样。秋心三首其一秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声

4、满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。己亥杂诗其五浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。4、语言清奇多采,不拘一格。有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。一般自然清丽，沉着老练，有杜韩的影响，有些篇章由于用典过繁或过生，或含蓄曲折太甚，不免带来艰深晦涩的缺点。漫感绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。第二节魏源与林则徐（一）魏源与龚自珍齐名，思想更为开放。主持编撰《皇朝经世文编》，首次确立“经世文”的概念，辑录有关实学的文章2000余篇。从此“经世文”成为晚清散文一大门类。倡言变法革新，批判时政，讲究

5、“经世致用”。其行文条贯畅达，论理切实，时有精警之论，行文骈散相间。其诗感情炽烈洋溢爱国激情。（二）林则徐是开明的政治家、杰出的民族英雄。他的诗忧时悯民，充满爱国激情，具豪爽俊逸的风格。代表作：《赴戍登程口占示家人》《出嘉峪关感赋》寰海(选一)——魏源城上旌旗城下盟，怒潮已作落潮生。阴疑阳战血玄黄，电挟雷攻水火并。鼓角岂真天上降？琛珠合向海王倾？全凭宝气销兵气，此夕蛟宫万丈明。《寰海后十首》——魏源曾闻兵革话承平，几见承平话战争？鹤尽羽书风尽檄，儿谈海国婢谈兵。梦中疏草苍生泪，诗里莺花稗史情。官匪拾遗休学社，徒惊绛灌汉公卿。《赴戍登程，口占示家人》其二——林则徐力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

6、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。第三节宋诗派（一）宋诗派：以何绍基、郑珍为代表的诗歌流派。创作上主张学习苏轼、黄庭坚，再进而学习杜甫、韩愈，以改变模拟诗风。力主诗歌要有独创性。其诗“合学人、诗人之诗二而一之”。（二）湘乡派：曾国藩承桐城派余绪，在“义理、考据、辞章”后加“经济”，并针对桐城派之弊提出修正意见，主张骈散兼容，倡雄奇瑰玮文风。第二章近代前期的小说和戏曲第一节侠义公案小说(一)侠义与公案原为两种小说，有各自不同的源头与流派。至清末由于政治腐败，内乱蜂起，生灵涂炭，因此，对惩暴护民、伸张正义的清官与铲霸诛恶、扶危济困的侠客

7、的向往，成为民众的愿望。于是产生两种小说的合流。(二)侠义公案小说与传统侠义、公案小说的不同表现在：1、以武犯禁到皈依皇权，将侠客与清官统而为一，纳入封建法权的运行机制之中。2、湖义气被恋主情结所取代。3、绝情泯欲到儿女英雄。(三)《三侠五义》是晚清侠义公案小说代表作。是在民间传说基础上经过艺人、文人加工演化而成。前半部写诸侠协助包公除暴安良：后部写剪除谋叛的襄阳王，体现了市井细民对贤明政治的渴求