中国文学史第二编第二章-司马相如与西汉辞赋

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1、第二章司马相如与西汉辞赋一、骚体赋带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。二、楚声短歌本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、《鸿鹄歌》等。▲“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”－－项羽《垓下歌》汉初的骚体赋和楚声短歌☆刘邦（前256－前195），字季，沛丰邑（今江苏沛县）人。曾为泗水亭长，秦末加入到反秦大军中，逐步建立了军事力量。经过四年的楚汉战争，打败项羽，建立西汉王朝，称汉高祖。刘邦刘邦短歌二首▲

2、《大风歌》：大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？▲《鸿鹄歌》：鸿鹄高飞，一举千里。羽翼已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何！虽有矰缴，尚安所施！”※赋体的兴起与演变☻“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。”——王国维《宋元戏曲史·序》一、赋体的起源说：★由《诗经》“六义”中的“赋”衍化、发展而来。（西晋·挚虞）“《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”“赋也者，受命于世人，拓宇于楚辞也。”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）－－“赋自《诗》出”赋体的兴起与演变1★赋体与“隐语

3、”间有一定的相互影响、承接的关系——赋体具有民间文学性质。（北大费振刚《汉赋的起源》）最早写赋并以赋名篇的是荀子，他在《赋篇》中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。“隐语”即“谜语”，是人民创造的借助隐喻手法表现对周围事物特征的认识的一种娱乐方式，亦庄亦谐。《汉书·艺文志·诗赋略》的“杂赋”类中把“成相杂辞”和“隐书”并列。赋体有铺张扬厉的特点，但并不单纯只用“赋”的手法，而兼有比、兴。赋体的兴起与演变2※二、赋体的含义：铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少，重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质。篇章结

4、构上多采用主客问答的形式。在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华丽的词藻、夸张的手法等。三、“辞”与“赋”的关系：赋的发展与楚辞曾有密切联系，因此汉代往往将辞与赋连称，汉初的“骚体赋”确与楚辞相当接近。但二者终究性质不同。楚辞在根本上是一种感情热烈的抒情诗，而典型的汉赋已经演化成一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。赋体的兴起与演变3汉赋发展的阶段与代表作家作品一、形成和发展阶段1、汉初：高祖初年（前206）—武帝初年（前140）骚体赋阶段特点：形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“大汉初定，日不暇给”，思想禁锢不严，文化比较活跃。作

5、家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。汉赋发展阶段与代表作家作品1汉赋发展的阶段与代表作家作品22、汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国

6、力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化，赋体题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的《归田赋》，还有蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》。最具代表性的是赵壹的《刺世疾邪赋》。小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。汉赋发展阶段与代表作家作品33、东汉中叶之后抒情小赋。汉赋的转变期，从思想内容到体制和风格都开始转变。歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。第一节骚体赋及“九体”贾谊：现今有作品传世的第一位汉代赋作家，也是汉初最著名的政论散文家。生平：见前。赋

7、：《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《虡赋》吊屈原赋贾谊谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭（chīxiāo鸟类一科）翱翔。闒茸（tàróng卑贱，低下）尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓（卞）随、（伯）夷为溷兮，谓（盗）跖、（庄）蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛（xiā