完美摄影课件7

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1、第三章风光摄影实践4.焦点的调节风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。为确保风景照片的意境，景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。§8－3风光摄影实践5.曝光的控制风景照片的曝光，应以主要被摄物为准，确定准确的曝光。同时，风景阴影部分也必须保证必要的层次再现.一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或

2、者被逆光照明的风景，则应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。§8－3风光摄影实践6动体的安置人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景更加生动，使静止的画面产生动感。但动体的活动要与画面其它景物相协调，既不喧宾夺主，又不成为累赘。§8－4风光摄影的形式感我们对大自然的风光景物要表现得淋漓尽至，必须要注意它的形式感，而形式感的表现着重强调具备四个特点：即气氛、气势、气质、气魄。§8－4风光摄影的形式感1、气氛一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、苍茫、缥缈而言，

3、这是表面容易看到气氛。但关键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等等，这一切都是气氛。而这种气氛不独是直觉看到那么单调，更是内涵动情绪的感受。§8－4风光摄影的形式感2、气势“势”字我们容易理解到姿势、形势，但加上“气”字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势和形势了。俗语所说；“山不在高而在势，水不在深而在动。”这就是气与势的表现力。故气和势是相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没有气，便是死板而不生动。§8－4风光摄影的形式感3、气质“质”在摄影术语就是质感。如拍

4、摄黄山，最主要是表现石的质，这是它特具的肌理和层次，使人看到真实而富有立体感。气质是较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品，是作者对作品的精神投入，借作品去表达他的艺术热情和个性。§8－4风光摄影的形式感4、气魄就是要求直接见于画面上的视觉感，有大气磅礴，使人产生惊奇和感动的画面。这前题首先是在于客观上景物要具有这种态势和气魄。拍摄技巧高超，经验丰富，不但能把既有的气魄显现，而且还能把它夸张，甚至有些不大够气魄的景色，也能于选取拍摄的角度上，技巧地强调气魄。作品能够有气魄同样是

5、作者气魄的反映。§9－1人像摄影的概念与特点所谓人像摄影，是指通过摄影的形式，在照片上用鲜明突出的形象描绘和表现被摄者相貌和神态的作品，它是被摄者的影像写真。人像摄影与一般的人物摄影不同：人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被摄者的相貌为主。§9－1人像摄影的概念与特点一幅优秀的人像摄影作品，是许多成功因素的总和：神情、姿态、构图、照明、曝光、制作均要达到较高的境界，它们是一个总体的各组成部分。不管是在现场中抓拍的还是在照相室里摆拍的，

6、不管是否带有情节，只要是以表现被摄者具体的外貌和精神状态为主的照片，都属于人像摄影的范畴。§9－2人像摄影的构图一、选择合适的景别景别是指摄影画面所包括的被摄范围。对于人像摄影来说，选择是别意味着确定拍摄被援者的特写、近景、半身还是全身。当你拿起照相机准备拍摄人像的时候，首先要解决的便是这个问题。§9－2人像摄影的构图人像摄影的景别，主要有以下几种：（1）特写以表现被摄者的面部特征为主要目的（2）近景它以表现人物的面部相貌为主背景环境在画面中只占极少部分（3）半身以脸部面貌为主要表现对象以外还常常包括手的动作。（

7、4）全身使人物的形象与背景环境的特点互相结合，都能得到适当的表现§9－2人像摄影的构图二、确定画幅的格式拍摄人像所遇到的另一个问题是采取什么样的画幅格式。人像摄影的画幅格式，最常见的是竖长方形与横长方形。要根据被摄者的情况、姿势和背景环境的特点确定画幅格式。此外，还要考虑背景情况，根据背景的特点选择适当的画幅格式。§9－2人像摄影的构图三、选择最佳拍摄方向同是一个人，从不同的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样，有的角度显得更美，更有神韵。在拍摄人像的时候也是这样，我们要力求找准被摄者最美、最动人的角度。拍摄角

8、度的少量变化，都能对被援者形象的表现产生明显的影响。§9－2人像摄影的构图三、选择最佳拍摄方向拍摄方向大体上分作:正面人像七分面人像三分面人像侧面人像§9－2人像摄影的构图四、选择拍摄高度在通常情况下拍摄人像的时候，照相机的位置不可过高或过低，因为当照相机镜头从较高或较低的角度拍摄时，光学镜头所产生的透视变形现象比我们人服从低处仰望或从高处俯视所产生的效果要强烈得多，这是