中国美术史第2章节

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1、第二章青铜的光辉——夏、商、周美术返回主目录第一节概述第二节青铜器艺术第三节雕塑艺术第四节壁画、帛画和漆画第五节建筑与工艺美术返回主目录第一节概述鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。返回主目录返回节

2、目录第二节青铜器艺术一、青铜器的起源、冶炼及铸造青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。返回主目录返回节目录商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。二、青铜器的品种与用途商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工具和

3、车马器几类。青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。三、青铜器形制与纹饰的演变总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。

4、殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。西周青铜器风格由奇诡转为典雅。春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。饕餮乳钉纹方鼎河南郑州杜岭出土商偶方彝河南安阳出土商司母戊大方鼎河南安阳出土商利簋陕西临潼出土西周毛公鼎陕西扶风出土西周史墙盘陕西扶风出土西周莲鹤方壶河南新郑出土春秋王子午鼎河南淅川下寺出土春秋狩猎纹壶河北唐山出土战国蟠虺纹铜尊盘湖北随县曾侯乙墓出土战

5、国大编钟湖北随县曾侯乙墓出土战国第三节雕塑艺术夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。返回主目录返回节目录一、玉石雕刻玉器在中国原始文化中曾作为

6、原始部落的图腾标志，具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时开始确立。玉凤鸟河南安阳妇好墓出土商双面玉人河南安阳妇好墓出土商跽坐玉人河南安阳妇好墓出土商镂空龙凤纹玉佩安徽长丰出土东周玉挂饰湖北随县曾侯乙墓出土战国二、青铜雕塑夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。人虎相抱卣湖南安化出土商象

7、尊湖南醴陵出土商四羊方尊湖南宁乡出土商盠驹尊陕西郿县出土西周编钟湖北随县曾侯乙墓出土战国青铜面具四川广汉三星堆出土鹿角立鹤湖北随县曾侯乙墓出土战国错银铜牛安徽寿县出土战国三、漆木雕刻战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的精神文化传统。虎座凤架鼓（复原件）湖北江陵出土战国镇墓兽（复原件）河南信阳长台关楚墓出土战国木雕小座屏湖北江陵出土战国木俑河南信阳长台关出土战国持剑木俑传出于湖南长沙近郊战国彩绘女俑湖南长沙仰天湖出土战国第四节壁画、帛画和漆画对先秦壁画