服装设计基础篇·第三章 点线面体

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1、服装设计概论主讲：段锦点线面体在服装设计中的应用服装设计是一种创造性的活动,色彩、造型、面料贯穿于设计的全过程。在众多艺术门类中,皆以点、线、面、体作为基本造型手段来达到一定的艺术效果,服装艺术更是点、线、面、体构成的集中表现。在服装设计中的应用服装造型属于立体构成范畴，服装设计也就是运用美的形式法则有机地组合点、线、面、体，形成完美造形的过程。草间弥生作品点点的定义：几何学的点代表的是线的开始和终结，没有面积只有位置。从造型设计来看“点”是一切设计的基础，是设计中最小、最根本同时在最灵活的要素。但是在造型艺术中点是有

2、宽度和深度的，超过了这个度，就失去了点的性质变成了线或面草间弥生作品点的性质和作用单点：空间中只有一个点无论是大小还是形态都会牵引观者视线。这一点位于平面的中心有着较强的吸引力和扩张力，偏向一边的点，有着方向感，处在一个运动的状态。点的性质和作用两点：两点同时存在，具有线的感觉。两点对称出现在一个平面有一种平稳，安定感，两点位于同一平面的任意位置，则相应产生一定动感点的性质和作用多点：在同一平面内一定数量，大小不一的点，按照一定的形式美法则组合在一起，产生节奏感和韵律感草间弥生草间弥生（1929年3月22日—），被称为

3、日本现存的经典艺术家，出生于日本长野县松本市，在1956年移居美国纽约市，并开始展露她占有领导地位的前卫艺术创作，现居住在日本东京。草间弥生约10岁时，开始被大量幻觉困扰，因而时常有自杀企图。她留有当时为母亲画的铅笔画，画中就已充满了小圆点。草间弥生草间弥生——这个名字听起来相当古典和优雅,但是任何看到其作品的人都会得到截然不同的感受——无穷无尽的圆点和条纹，艳丽的花朵重叠成海洋，混淆了真实空间的存在，只有阵阵眩晕和不知身处何处的迷惑。重复性的圆点对于草间弥生与其被当作她与世界沟通的途径，不如说是一种治疗。草间弥生草间

4、弥生服装中点的表现形式“点”在服装设计中是最基本也是最灵活的造型元素，它能够引导视线，成为视觉焦点。作为服装中设计细节，点可以是平面的，也可以是立体的；可能是方的，也可能是圆的；可以依附于服装，也可以独立存在；甚至还具备色彩、质感等个性因素。“点”在服装中的表现形式十分丰富从纽扣到胸针，从图案到商标，由于其突出、醒目、有标明位置的作用，因此易于吸引人们的视线。LV×草间弥生服装中点的表现形式点在服装的不同部位就会给予人们不同的感觉，具有引人注目、诱导视线的作用，在设计中合理的运用点，就会产生画龙点睛的作用。同时，点的大

5、小、形状、位置、数量和排列都会给人以不同的感受。服装中点的表现形式纽扣点它不仅具有功能性，还有装饰性。纽扣从大小比例、常见形状上都符合我们平常对点的认识。从直径0.6到4、5厘米的纽扣，以或圆或扁、或长或方、或抽象或生动的造型出现，均表现为一种“点”的元素形态。纽扣作为点，在服装中与门襟关系紧密。它一方面有着扣合门襟的实际功用，另一方面对门襟的走势起到强调的作用；还有些纽扣出现在袖口、袋口、肩部，这些“点”或集中或分散的布局，对款式结构也是有效的丰富。巴尔曼(Balmain)2012早秋系列女装服装中点的表现形式面辅料

6、：点面料。服装中点面料的运用十分常见。点面料即经过印染或刺绣等工艺形成的有点状纹样的面料，点的造型多样，点的排列上往往有一定的规律，可以呈现从二维到三维不同的视觉效果。如波尔卡圆点、欧普风格的点状排列，更常见的是散点小花型四方连续图案的面料。路易·威登LV(LouisVuitton)×草间弥生波尔卡圆点“就是卡沃利”(JustCavalli)2012秋冬女装秀场欧普风格欧普艺术欧普艺术产生于法国的1960年代，是精心计算的「视觉的艺术」，使用明亮的色彩，造成刺眼的颤动效果，达到视觉上的亢奋。欧普艺术所指代的是利用人类视

7、觉上的错视所绘制而成的绘画艺术。因此欧普艺术（OpticalArt）又被称为“光效应艺术”和“视幻艺术”，它是继波普艺术之后，在西欧科学技术革命的推动下出现的一种新的风格流派欧普艺术服装中点的表现形式面辅料：镂空点。这是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空处理。如川久保玲的破烂式、牛仔服装上的磨烂处理等。这些点的设置要结合服装结构、采用适当的工艺，给人以自然随意的感觉，不经意中烘托服装风格。艾莉·萨博(ElieSaab)2013春夏高级定制秀蕾丝镂空川久保玲作品服

8、装中点的表现形式面辅料：无形点的应用，在服装上指的是不具备具体的点的形态，而通过其他工艺，褶裥上的处理，使人在视觉上产生一个点的形态，在服装上能使人的视觉力集中。无形点的位置有颈、胸、腰、臀部等身体曲线最佳处。三宅一生(IsseyMiyake)2011春夏女装服装中点的表现形式装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重要部位，一般多用