关于书法用笔机制的思考

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1、关于书法用笔机制的思考温烈书法用笔机制是指用笔及其笔法运用的机制。用笔与笔法是同一范畴两个不同层面上的概念，二者不可混淆。所谓用笔，应理解为在追求审美情趣的前提下，通过各种笔法技巧的运用，毛笔在书写过程中不断呈规律性的变化，从而达到理想的点画效果。理想的点画效果是指圆满、周到的用笔，意到笔到、笔到力到、力到气到；点画具有力感、动感、质感。毛笔书写状态的规律性变化，主要反映在如下方面：一是在一定行笔轨迹上笔锋运用与调整的变化；二是毛笔着纸程度与力度的变化。三是行笔速度与力度的变化。事实上，书家都在依据自己的审美取向和追求

2、情趣，巧妙而精到地运用不同笔法技巧，进行着点画形态和笔势字势的构筑以及意境的创造。因此，用笔历来受到书家的特别重视。所谓笔法，是用笔的一般技术、方法，是实现用笔意图的手段和方法。这个方法不是指哪种字体哪个具体笔画的具体写法，而是从各种字体、具体点画的具体写法总结和提炼出来的“一般方法”。它是带有规律性的方法，是指导具体点画书写的法则、规矩。它们是顺逆、藏露、中侧、转折、提按、轻重、迟速、行留、疾涩等等。它们在任何书体和点画中的运用规则都是一致的，因而属于“一般方法”。笔法是书法学习与创作的最基本要素。如果说笔法、笔势和

3、笔意是书法用笔的三个要素，那么笔法就是基础，笔势和笔意都是合理运用笔法的结果。那么，用笔与笔法的关系究竟如何呢？可以说，用笔涵盖着笔法；笔法是用笔的方法论，是实现用笔意图必须的手段和方法。天下没有不讲究笔法的用笔，也没有离开用笔而独立存在的笔法。因而讲用笔就要讲笔法，讲笔法就要追求用笔的意境。第一部分行笔轨迹与笔锋的调整毛笔的笔头是用来直接书写点画的。平时一般书写多用笔尖至多到笔腹着纸。人们习惯上把从笔头长度二分之一处到笔尖分为三等分，从笔尖向上依次为一分笔、二分笔、三分笔。在书写中用得最多的是一分笔，依次是二分笔、三

4、分笔。因此，一分笔即笔尖部位对点画的态势影响最大，关乎到所有点画的品质和态势。因而历来书家都十分重视笔尖即笔锋的书写状态。由于笔锋在书写中的特殊地位和作用，人们特别重视其运行轨迹的把握和调整。我把这种把握和调整称之为用锋或调锋技术。这项技术，对于初学来说是一个难度较高的技术，属于驾驭毛笔的能力。它要求在行笔过程中，笔毫不断往复地铺开、拢起，恰到好处地发挥笔头各部位的妙用，使笔锋在整个书写过程中，始终保持良好的书写状态，自由地写出理想的点画、笔势和意境来。实践告诉我们，用锋调锋技术，是书法用笔的关键技术之一。用锋和调锋，

5、是在书写点画的各部位和各种笔法运用自始至终的动态过程中实现的，各种笔法对调锋都具有调整功能。大凡研究用笔，都要抓住一些关键环节，这就是笔画的起笔、行笔、转折、收笔。在这些环节上，笔锋的运行状态是不尽相同的，有的是拢毫，有的是铺毫，有的是平铺，有的是侧行等等。这里，我们就几组笔法作为重点分析。【逆笔与顺笔】作字用笔有逆有顺。应该说，顺着点画线条的自然走势书写，这是汉字书写规则所要求的。但是作为书法艺术，每个点画从起笔到收笔处处顺着写，就很难写出意境来。因而要求并强调逆笔的运用。逆笔，即有意识地朝着行笔相反方向用笔。逆笔与

6、顺笔有机结合，用得恰到好处，是创造书法艺术意境的重要手段。逆笔有两种，一是“正逆”，一是“侧逆”，一般用于笔画的起笔和收笔。所谓正逆，是指与行笔方向完全相反的逆用笔，这在篆书中应用最多，隶书、楷书也多有逆用。人们常讲的“欲右先左，欲下先上”，就属于这种正逆用笔。所谓侧逆，是指写横画直入笔，写直画横入笔，即入笔与行笔方向成一定角度。一般楷书特别是行草书应用比较广泛，而楷书往往正逆与侧逆互用。逆笔功用：其一，逆笔可以蓄力。起笔逆入蓄力，不论是正逆还是侧逆，都是为顺笔沉着有力地书写而蓄力；而收笔逆用是使点画骨力内含。书写中凡

7、用逆笔，点画紧而不松，劲而不软，即所谓“逆则紧，逆则劲”，给人以强健、充实的力感。其二，逆笔可以寓势。力是基础、是内涵，势是力的指向和运动态势。寓势是蓄力的外在表现。所以古人论书，以势为先，故有“逆锋取势”之说。应该说，书法用笔，无论是何种字体、书体，顺笔都是最基本最主要的用笔。因为任何点画的书写，都要依汉字的笔画顺笔书写完成。逆笔固然有蓄力和寓势之功能，但其发力（对力的控制）扬势还要靠顺笔最终来表现和实现。顺笔书写起来笔势流畅，笔意连贯，动感强烈。顺笔可依势而入，依势而送，尽势而收。顺笔是逆笔无法取代的。顺笔与逆笔在

8、实际应用中，由于行笔方向不同，笔锋将不断改变方向，方向的改变，笔锋要么从散到聚，要么从聚到散。这里既有方向的把握，也有力度的把握，还有笔锋的调整。笔锋调整的效果如何，就看是否达到了蓄力和寓势的目的。在书写中，顺笔、逆笔互用为佳。逆笔须吸收顺笔的流利果断，不可刻意描画，要避免臃滞；顺笔则应借鉴逆笔的沉实稳健，不可滑脱，信笔为之。顺笔