莫扎特歌剧《魔笛》的创作特色

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1、莫扎特歌剧《魔笛》的创作特色2007年12月第26卷第l2期绵阳师范学院JournalofMianyangNormalUniversityDec.,2007V01.26No.12莫扎特歌剧《魔笛》的创作特色肖萍,付晓玲(绵阳师范学院音乐学院,四川绵阳621000)摘要:《魔笛》是莫扎特运用他一生在创作实践中所积累的全部声乐,器乐作曲技巧谱写的最后一部也是最伟大的一部歌剧.他以其不倦的努力和探寻,创造性地借鉴了意大利正歌剧和喜歌剧各种类型的咏叹调形式来丰富了德国的民族歌唱剧体裁,为以后的德国浪漫主义大歌剧的发展奠定了基础.本文将对莫扎特在创作《魔笛》中所体现的民族性,哲理性,戏剧

2、性,人物个性及对各歌剧体裁创造性运用加以简略的论述.关键词:莫扎特;魔笛;创作特色中图分类号:J652.4文献标识码:A文章编号:1672—612x(2007)12—0127一o3沃尔夫冈.阿马多依斯.莫扎特(WolfgangAma—deusMozart.l756——l791),维也纳古典乐派代表人物之一.他是一个灵感型的作曲家,短短一生中创作了22部歌剧,49部交响曲,29部室内重奏曲,20部弥撒曲,以及为数众多的钢琴,小提琴,双簧管,长笛奏鸣曲和协奏曲等.歌剧是莫扎特作品的重要组成部分.《魔笛》是莫扎特运用他一生在创作实践中所积累的全部声乐,器乐作曲技巧谱写的最后一部也是最

3、伟大的一部歌剧.一,创作背景及作品简介《魔笛》创作于1791年,当时的奥地利歌剧舞台长期被意大利歌剧所占领.由于市民阶级文化的发展和法国传来的革命思潮的影响,奥地利进步人士要求创造自己的民族歌剧.1791年3月,当时进步团体一共济会的成员,剧院经理,诗人埃马努埃尔.席坎内德尔(EmmanuelSchikaneder,1748—1812)建议莫扎特用他写的德文脚本创作一部以"魔法"为内容的歌剧.生活窘迫,疾病交加,抑郁不得志的作曲家当时的精神处于极度绝望的境况.虽然如此,同是共济会成员的莫扎特创作热情仍很高,欣然应允.这部深具哲理意味的德国民族叙事歌剧《魔笛》在三,四个月内完成了

4、.它描述一位王子受夜后委托,带着一支魔笛和一位捕鸟人去神庙解救夜后的女儿.象征光明的祭司帮助王子认识了夜后的险恶面目,并让王子和少女通过了几道考验后获得了爱情,驱走了代表黑暗和邪恶势力的夜后和摩尔人.二,创作特色莫扎特是个戏剧天才,他巧妙地将德国的歌唱剧与正歌剧,喜歌剧等创造性的结合起来,运用戏剧性的咏叹调和重唱形式,将人物性格栩栩如生地描绘出来.该剧虽然是神话题材却具有深刻的哲理性.民族性.1,浓郁的民族性文艺复兴后的两个世纪中,欧洲除了格鲁克为法国歌剧辟出一个途径以外,只有意大利歌剧是正宗的歌剧.莫扎特却做了双重的贡献:他既凭着客观的精神,细腻的写实手腕,刻画性格的高度技巧

5、,创造了《费加罗的婚礼》与《唐璜》,使意大利歌剧达到空前绝后的高峰.另一方面又以《后官诱逃》和《魔笛》两件杰作为德国歌剧奠定了基础.《魔笛》是一部与维也纳歌剧传统紧密联系的伟大的神话歌剧,它是用德国民族歌剧传统体裁"歌唱剧"(Sing?spie1)为基础谱写成的.在这部歌剧中,无论是民歌风格的小曲还是复杂的合唱与赋格,无论是曲调语言还是和声语言,无论是人物刻画还是戏剧表现,莫收稿日期:2007—10—10作者简介:肖萍(1963～),副教授,绵阳师范学院音乐学院行政院长.研究方向:声乐教学.付晓玲(1965一),绵阳师范学院音乐学院副教授.研究方向:声乐教学.?127?扎特都在

6、剧中用通俗,质朴,带有浓厚的德国民族色彩的音乐语言和文化语言表现出来.他在给父亲的信中写道:"假如我能帮助把德国歌剧提高,我该会多么受人爱戴啊!"在《魔笛》这部德文歌剧中,光辉的合唱曲保持了德国男声合唱的传统;捕鸟人巴巴基诺的咏叹调《我是快乐的捕鸟人》,实际是一首具有浓郁的德国民间歌谣风格的分节歌,歌词诙谐风趣,音乐活泼欢快,结构精美紧凑,活灵灵地展现了帕帕盖诺无忧无虑的开朗性格,也体现了德国歌唱剧那种朴素,乐观,幽默,明快的民间风味.这正如莫扎特所说,"我们德国人应该有德国式的思想,德国式的演奏,德国式的歌唱".2,深刻的哲理性莫扎特的作品反映的不是他的生活,而是他的灵魂.他

7、生活窘迫,疾病交加,但任何时候都有着一颗完全健康而平衡的灵魂,有着一颗平静的没有热情的风暴,但非常敏感非常婉转柔顺的心.他受着坚强的意志控制,没有任何渴求满足的声音在心中叫喊.贫穷,疾病,妒忌,倾轧,日常生活中一切琐碎的困扰都不能使他消沉.所以他的作品从来不透露他痛苦的消息,他比别人更能用客观的方式表现人生.在这部歌剧中,我们可以看出他的"乌托邦"似的理想,即智慧终将战胜愚昧,光明终将战胜黑暗,善良终将战胜邪恶的信念.王子塔米诺代表善良,真理的一方,而捕鸟人则是追求自由,乐观快乐的代表,祭司