第7篇-电视声画艺术语言-照明2

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1、影视编导第七章电视声画艺术语言第四节电视照明艺术与技巧1专业：11级数字媒体艺术主讲：周洋教学目的和要求：目的：了解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中各种造型功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用技巧。要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能；掌握影视字幕的设计原则与摄制方法。教学重点和难点：重点：认识电视中的声音造型元素；了解电视景别的分类与造型功能。难点：掌握电视节目画面节奏的处理方法；掌握光效的种类及其造型功能。2影调影调是画面中形象实体的亮度等级的总倾向。画面的影调可以从以下不同角度来划分：1.亮调是指画面中各形象实体中趋向与较高亮度等级的部分

2、占较大面积的光影结构模式。又称明调，浅调。2.暗调是指画面中各形象实体中趋向与较低亮度等级的部分占较大面积的光影结构模式。又称深，黑调。3.全调是指画面中各形象实体中各种亮度等级所占的面积相当的光影结构。又称中间调，灰调。4.硬调是指画面中各形象实体中各部分的亮度等级或趋向于高或趋向于低、没有或较少中间亮度等级的光影结构模式。5.软调是指画面中各形象实体中具有各种亮度等级的部分面积相当的光影结构模式。3亮调画面4暗调画面5全调6硬调软调7光比光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差异。光比大，被摄体上亮部与暗部之间的反差就大；反之，亮部与暗部之间的反差就小。通常，主

3、光和辅光的强弱及与被摄体的间隔决定了光比的大小。所以，拍摄时调整光比的方式有以下两种：调整主光与辅光的强度。增强主光强度或削弱辅光强度会使光比变大；反之，光比变小。调整主灯、辅灯至被摄体的间隔。减少主灯与被摄体的间隔或加大辅灯与被摄体的间隔都会使光比变大；反之，光比变小8四、室内摄像的布光方法根据光线在画面造型中的不同作用，把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。91.主光主光是塑造被摄对象主体形象的主要光线。主光是画面中较明亮的光线，最容易引起人们的注意，因此它是画面造型、构图的重要因素。主光必须有光源依据，是直接来自环境中的主要光源，主光产

4、生的影子是画面中唯一允许存在的影子，因此，主光是电视照明人员必须首先考虑的光线，主光确定之后，整个画面光效和氛围随着确定。10主光分类后主光前向主光四分之三后向主光四分之三后主光四分之三前向主光侧向主光四分之三后向主光后向主光侧主光侧主光四分之三前向主光四分之三前向主光前向主光111）前向主光前向位置低角度的灯光能创造出熟知的恐怖电影、吸血鬼图片当一个前向主光放置于照相机高度或稍高一点位置上时，会产生一种平淡的感觉，这种前向照明最小化了脸部皱纹、线条和其他标记的影响。当我们把主光放在照相机高度以上时，我们能找到一个位置，使照出的相片比真容更美丽。这是因为额头骨和鼻

5、子能投下令人赏心悦目的阴影。照相机高度上大约30°到50°的前向光常被用于电影明星。这使得演员的脸具有了一些立体感。12132）四分之三前向主光四分之三前向主光在经典的好莱坞照明风格中是颇受宠的主光位置。它位于上方约45°的角度，在脸的阴影面产生的三角形修补光。这种主光在四五十年代是很受欢迎的，以致于对许多人来说，“主光”也就意味着四分之三前向主光。提示：四分之三前向主光应放在多高及应该利用的确切角度依赖于镜头的审美意象和特定演员的脸143）侧主光在某些主光位置上，采用柔光效果最好，侧主光就是一个例子。用照相机高度的侧主光照明前部的脸是一个经典的布局。照明用一个垂

6、直的阴影将脸部一分为二。侧主光能提供许多视觉的变化吸引我们的注意力。154）四分之三后向主光四分之三后向主光是四分之三前向主光的背面版本。它是极富戏剧性和情调的，常用于夜晚外景的拍摄。通过使用两个四分之三后向主光，可获得一个自然状态的面部照明效果。这创造出强烈的，具有很好立体感的照明风格。165）后向主光来自后向的灯光是主要灯光，这是它对人物的灯光照明是重要的。对一个人用后向主光能自动产生一个黑暗的，有情调的效果，这对夜晚的内景和外景都是很有用的。演员侧身站时，后向光能产生很有趣的影响。我们几乎看不到细节，但能获得神秘感和黑暗。例如：逆光172．辅助光辅助光也称副

7、光，是照亮主光未照射到的背光面的光，可消去主光所留下的浓重的阴影，增强主体的暗部质感和层次感，在主体造型上起辅助作用。辅助光一般用散射光照明，不能在物体上形成影子，辅助光的强度低于主光。辅助光一般采用散光灯。辅光的方位在主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头的轴线成5~30度水平角。辅光的高度与摄像机镜头的轴线成0~20度垂直角。辅光的亮度和角度，以冲淡主光的影子和避免产生第二个影子为宜。183．轮廓光来自被摄体的正后方且通常是从上方照射下来的光称为后向光。后向光是用来照亮头发并从背景中分离被摄体。来自被摄体后方并有一定角度且能“提取”或者勾画出被摄体的整个或部分轮廓

8、的光称为轮