第六章:奥尔夫音乐体态律动教学教程

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1、第六章:奥尔夫音乐体态律动教学一、奥尔夫音乐体态律动教学产生的历史条件20世纪20年代初,欧洲的新思潮层出不穷,人体学兴起,哲学、心理学也取得了新的成果。人们更关注人和人自身的发展,一种“回归自然”的思潮产生了,影响着社会,也影响着艺术的发展。在艺术领域,对人体以及相关的体操、舞蹈艺术,都在寻找着一种新的感觉;达尔克罗兹体态律动的新音乐教育体系风靡欧洲、、、、、、这些都给了年轻的奥尔夫以很大的启示。他开始产生摸索“动作与音乐教育彼此交融和补充”的想法,想由此建立一种“新的节奏教育”。1924年成立的京特音乐舞蹈学校,既是实现这种想法的开端。奥尔夫从这儿开始了音乐教育的改革实验。二、音乐体态律动

2、教学概念及教学目的1、体态律动教学概念体态律动教学,原来是指有音乐伴奏,以身体动作做出反应,从而训练音乐的节奏感的教学方法。2、奥尔夫音乐体态律动教学目的a)身心平衡发展b)培养敏锐的听力、注意力、反应能力c)发展创造力d)节奏感训练e)发展音乐感的基础教育三、奥尔夫音乐体态律动的声势教学1、声势概念:是用身体作为乐器,通过身体动作发出声响的一种手段。奥尔夫的《学校儿童音乐教材》5卷本中采用的是被称为“古典声势”。2、声势的基本形式与方法基本形式4种包括:拍手、捻指、拍腿、跺脚3、四个声部声势的记谱方法:右手、右脚(符干朝上)左手、左脚(符干朝下)拍手标记只记在一行谱上,符干都是朝上。捻指、跺

3、脚标记也是记在一行谱上,符干朝上朝下分别表示右左和脚。只有拍腿标记是记在双行谱上,分别表示左腿和右腿,符干朝上朝下分别表示右手和左手。4、阐述在奥尔夫音乐教学中应用声势的方法1)节奏训练2)用声势伴奏-固定音型3)为奏乐(音条乐器、键盘乐器)准备-拍腿练习4)为学习曲式结构的练习4种形式完成5、声势节奏训练中的“节奏模仿教学”(由教学或学生拍一个节奏型,其他学生模仿)6、体验拍手的节奏模仿谱例游戏谱例1(四拍子)谱例2(三拍子)7、体验拍手、拍腿、跺脚声势谱共同进行的节奏模仿游戏谱例一(四拍子)捻指拍手拍腿跺脚捻指拍手拍腿跺脚谱例二(三拍子)8、节奏模仿教学提示所谓节奏教学模仿,即不看谱,通过

4、动作和声响的模仿进行的节奏训练,这是节奏教学入门的教学,不要急于进行看谱练习,这种练习最易把握节奏型的感觉和训练听觉的听辨与记忆能力9、声势中十六宫格节奏训练A.十六宫格画法:000000000000B.十六宫格节奏训练作用:这种练习是对四拍子的节奏及拍率进行训练,对孩子的反应能力,特别是各种走向对思维方式的多向进行,也是很好的训练方法,孩子对于各种走向的可能性探索也是创造性思维的锻炼10、固定音型(固定节奏)在奥尔夫音乐教学中的价值(1)、阐述固定音型定义:源于意大利文ostinato,原文为“顽固”意指一个音乐动机,或小型乐句(4-8小节)不断重复贯穿于一段音乐,甚或全曲。(2)、了解固定

5、音型(固定节奏)在奥尔夫音乐教学中的价值a、它可以作为一种节奏基石,从孩子最熟悉的语言、身体动作、日常生活中的音响很自然的获取b、减少了技巧学习的难度,使多声部教学变成极简单、极方便的事,以极小的成本获得较高层次的多声部的合说、合唱、合奏的教学效果c、形成一种非常独特的风格,这种风格最接近人本身,最自然、也最体现奥尔夫教育观念d、培养了即兴创作能力,又训练了孩子一脑多用的能力和身体的协调能力,同时也使唱、动、奏于一身的综合训练成为可能。(3)体验用声势伴奏-固定音型(提供四拍子固定音型的伴奏)游戏谱例一(四拍子的固定音型)11、阐述声势中为奏乐(音条乐器、键盘乐器)做准备的拍腿练习的意义(1)

6、介绍拍腿练习的方式:双手拍双腿、单手拍单腿(左右手交替或单手连续)、双手在腿上交叉拍打(左手拍右腿、右手拍左腿或双手在一条腿上交替拍打)(2)体验拍腿练习游戏(奥尔夫.凯特曼编写)四、奥尔夫音乐中的身体动作教学1、逐一阐述奥尔夫音乐教学中的身体动作教学主要内容a、节奏训练b、身体与动作认知c、空间运动d、即兴创作e、群体关系训练f、空间时间距离感的训练g、听力训练2、身体与动作的认知游戏游戏名称:《熟悉身体部位的游戏》游戏目的:a、培养反应能力,创造能力b、学习处理人际关系,如何与他人默契配合c、对身体部位的认知,活跃课堂气氛游戏准备:鼓游戏过程:a、教师击鼓,学生跟着鼓点走,随着音量速度变化

7、动作也要做出反应。b、接下来听教师的鼓点,鼓停时按口令要求身体某部位做动作。c、自由组合(两人或三人一组)按教师口令用身体,某部位组成一个造型。如“头碰头”“膝对背”“脚对肩”造型要美,要有特点。d、老师小节。3、即兴创作游戏游戏名称:《用身体摆图形》游戏目的:通过用身体姿势创造(形成)各种图形,培养群体协作能力。游戏过程:a、用自己的身体(站立或躺卧)写阿拉伯数字1-9.b、用自己身体摆出图形(

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