《中国戏曲史论》PPT课件

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1、温宝麟　主讲中国戏曲史论。传奇体制与四大声腔一、明清传奇的体制特点二、四大声腔：昆腔的两次改革明　清　传　奇Ｉ。明清传奇从明初到清乾隆初，第二个黄金时代期。创作和表演前所未有的高度1800—2800部430人。南曲多声腔传奇《张协状元》《琵琶记》昆曲传奇主流《浣纱记》。一、明清传奇的体制特点。1、分出表目组织庞大二、三十出——四、五十出，内容丰富、戏剧冲突复杂、刻画人物细腻。穿插文戏、武剧、笑剧，唱念做各种艺术手段都有所发挥。简短的杂剧无法比拟。。2、“家门大意”与下场诗第一出由副末先唱“上场曲”，这支曲可能与剧

2、情有关，也可能无关。然后与幕后人进行一番简短对话。接着就唱第二支曲子，内容一定是概括戏曲的情节始末，这就是所谓“家门大义”。通过这样的方式，在一开始就使观众弄清该戏的内容梗概，一目了然。下场诗戏文题目演化的产物.。3、“生旦家门”第二、三出由生、旦分别上场作自我介绍。其它角色则在剧中随时登场，剧情展开，采用双线交错的方式进行，即男女主角的戏错开演出。《宝剑记》林冲和张贞娘生旦故事交错进行。。4、南北合流的音乐特点北曲急促，南曲婉转。传奇以南曲为基础杂入北曲，可以用来表现不同性格人物的不同的心理，充分发挥了南北曲各

3、自的声情优势。与南戏相比，传奇则更讲究规整的声律音韵。。二、四大声腔：弋阳腔起自民间，形成于弋阳一带，流传很广，华东、华南、华中，西南、北京，风格粗犷豪放。海盐腔余姚腔。昆山腔民间清唱散曲的声腔，未和戏曲结缘。嘉、隆年间魏良辅改革，创造出一种清柔婉折、流丽悠远的水磨调，“不比戏场借锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”。苏州一带唱曲活动如火如荼通国若狂。民谚《十清诳》：“九清诳，不知腔板再学魏良辅唱”李渔《虎丘千人石上听曲》“一赞一回好,一字一声血,几令善歌人,唱杀虎丘月.”。1、昆曲形成于元末顾坚、杨维祯2、嘉隆间

4、戏曲音乐家魏良辅考校宫调、板眼、平仄，汲取众长、推陈出新，致昆腔唱曲脱颖而出。第一步变革．3、解决了管弦融合的乐队伴奏问题，优美悦耳，富于表现力。（箫管、弦索、鼓板）4、梁辰鱼依昆山新声创作《浣沙记》，完成了又一次重要变革，使昆山腔从清唱曲一跃而为戏曲声腔，走上舞台．第二步变革．《浣纱记》四十五出。汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》:弋阳腔“其节以鼓，其调谊”。《金瓶梅》：海盐腔——锣、鼓、板余姚腔：锣鼓伴奏昆山腔：正德以前　锣鼓伴奏——无弦索管乐伴奏。徐谓《南词叙录》：“今昆山以笛管、笙、琵按节而唱南曲者，字虽不应

5、，颇相谐和，殊为可听，亦吴俗敏妙之事。或者非之，以为妄作，请问[点绛唇]、[新水令]是何圣人著作？”。——昆曲集中了南曲清柔婉折的特点，保存了部分北曲激昂慷慨的声腔。“颇相谐和，殊为可听”体制完备，走向北方，入主宫廷，雄踞曲坛榜首300年。2001年5月18日获世界文化遗产“人类口头遗产和非物质文化遗产代表作”称号，成为全人类共有的财富。。副末“试问幕后子弟，今日搬演谁家故事，那本传奇”，幕后有人回答了，“原来如此，请听我道几句家门，便见戏文大义”。《牡丹亭》第一出标目《宝剑记》五十二出。李开先与宝剑记《宝剑记》

6、第三十七出。《鸣凤记》四十一出。《鸣凤记》四十一出。。徐谓《南词叙录》：今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闵、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太、扬、徐用之；称海盐腔者，嘉、湖、温、台用之。唯昆山腔止行于吴中，流利悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。。明沈宠绥《度曲须知》：“嘉、隆间有豫章魏良辅者，流寓娄东鹿城之间（太仓昆山），……尽洗乖音，别开堂奥……声则平上去入之婉协，字则头、腹、尾音之毕匀。功深镕琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细”。。小　结一、传奇体制特点分出表目“家门大意”下场诗“生旦家门”

7、南北合流的音乐南戏传奇二、四大声腔弋阳腔海盐腔余姚腔昆山腔清唱　　　舞台戏剧。【蝶恋花】〔末上〕忙处抛人闲处住。百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。〔汉宫春〕杜宝黄堂，生丽娘小姐，爱踏春阳。感梦书生折柳，竟为情伤。写真留记，葬梅花道院凄凉。三年上，有梦梅柳子，于此赴高唐。果尔回生定配。赴临安取试，寇起淮扬。正把杜公围困，小姐惊惶。教柳郎行探，反遭疑激恼平章。风流况，施行正苦，报中状元郎。杜丽娘梦写丹青记。陈教授说下梨花枪。柳秀

8、才偷载回生女。杜平章刁打状元郎。。。。讨论题1、魏、梁改革昆腔的过程对我们有何启示？（艺术创新）2、展示传奇、杂剧体制区别一览表。3、学唱昆腔片断展示。牡丹亭作者题词第一出标目第二出言怀第三出训女第四出腐叹第五出延师第六出怅眺第七出闺塾第八出劝农第九出肃苑第十出惊梦十一出慈戒十二出寻梦……第五十四出闻喜第五十五出圆驾。戏曲音乐家魏良辅杂剧体制四折一楔子一人主唱一宫到底汉宫