《大红灯笼高高挂》讲稿

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1、今天我要分析的电影是张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》，我将主要从三个方面分析，一镜头语言，二镜头美学，三人物塑造。这三个点看起來都比较大，但是我还是希槊能从细节入手分析这部电影。首先來简单介绍一下这部电影。这是一部改编电影，改编自苏童的小说《妻妾成群》。（故事讲述了颂莲作为学生嫁入封建家庭陈家，由一开始的不屑于争风吃醋渐渐沦落为传统的“姨太太”。她在某次内心痛苦醉酒的情况下，说出三太太与人私通的秘密，最后导致三太太惨死，口己也疯了的结局。）故事木身其实并不复杂，但是戏剧性冲突非常饱满。在这个故事中，一切人性中美好的一血都是被压抑的，虽然代表喜悦的红灯笼经常

2、岀现，但是在这种喜悦Z下却是算计、嫉妒等情感。介绍下这部电影的获奖情况。电影1991年12月20日在法国上映。我没有查到这部电影在屮国上映的信息，不知道是不是因为这部电影在屮国就没有上映的原因。这部电影获得了1992年奥斯卡最佳外语片的提名，如果在国内没有上映，不知道是不是以屮国的名义送去参与评奖的。说句题外话，近年来屮国内地送去奥斯卡参与最佳外语片评奖的片子越來越差了，今年是《滚蛋吧，肿瘤君》。之前传过是《狼图腾》或者《山河故人》，但是都没有成行。但是后者至少是文艺片，对比《滚蛋吧，肿瘤君》的艺术性还是高上一点的。好了，回到《大红灯笼高高挂》。这部电影

3、在1993年获得英国电影学院奖，也就是俗称的英国奥斯卡“BAFTA”。现在进入正题，我们来先从镜头语言分析这部电影。首先是特写的运用，我这边冇一个比较典型的范例，就是电影一•开头的时候表现颂莲加入陈家原因的对话。这段特写的运用主耍是为了表现颂莲内心的绝望。我们都知道，特写的作用在于创造强烈的视觉效果，镜头拉的比较近，背景基本被忽略，因此人物的面部表情被很好地凸显出來。这段对话中，颂莲的视线一直比较低，绝不是直视镜头的，那种难过和口卑通过眼神和不变的表情被充分地表现出來，体现出颂莲内心对于嫁人的麻木和对这种结果的被动接受。最后特写镜头屮，颂莲的眼泪缓缓落下

4、，木应该是个无声的，或说是悲伤的镜头，但是配上背景欢快的咅乐，却显得十分荒诞。张艺谋主要运用屮景和近景来体现人物关系。相对于特写，屮景和近景所包含的内容量有所扩大，即使拍摄的对彖有所虚化，但是还是能看出拍摄对彖之间的互动关系。这次拿颂莲和三个人物见面的场景作为例子。颂莲和大太太见面的时候先用了屮景，体现二人的一坐一站，Z后即使冇近景的运用，也是单人的。导演运用这种手法主要是体现二人一坐一站的姿态，并借此来体现人物的等级关系。与此相似的还有颂莲和二太太见面的时候。先用中景显示出二人同坐的体态姿势，Z后一直使用近景，越过一人的肩膀去拍摄另一人，体现出这二人在

5、陈府屮的地位是基本平等的。同时，近景相对于屮景更能表现人物感情。在之后的电影中我们也能看出，颂莲和二太太卓云的情感交集是比较多的，无论是一开始的亲近还是后來的憎恨，都是比较有冲突性的情感变化。这种镜头运用可以说是为Z后的感情变化埋下伏笔。最后说颂莲和丫鬟雁儿的镜头。在二人第一次相见的时候，颂莲低下身了洗手洗脸，二人的视角是水平的。但是这次相见的时候，二人的姿势发生了较大的变化。导演还是运用近景镜头，体现出二人一蹲一坐的体态，暗示观众二人的身份高低。另外值得一提的还有老爷。我们先来看一组镜头。这组镜头有一个共性，它们都是用来表现老爷的。但是奇怪的是，作为一

6、个影片中决定主角命运的主耍角色，他竟然没冇正而的镜头，更不要说大特写了。这个镜头应该是他所有镜头屮最近的一个了。他在影片中的作用是一个符号的作用。换言之，导演并不需要体现他的人物特征。观众并不需要知道老爷喜欢吃什么做什么，观众只需要知道这个人物是个封建大家长的角色，他决定了电影里所有女性的命运，知道这一点就足够了。下一个问题我们谈下这部电影的镜头美学。初看电影的吋候，我觉得最吸引我注意的一点就是这部电影的布景对称性很强。这和张艺谋的民俗情结是分不开的，这种情结在《红高粱》小就有所体现，主要是电影中的仪式性。包括这部电影屮的点灯、灭灯，其实都是这种仪式性的

7、体现。我们知道，如果从中国式审美的角度來看，我们是十分注重对称性的，这点无论从中国传统建筑还是从器具上都能看出來的。张艺谋选择这种构图，恰恰是对这种传统审美的关注与尊重。和他有类似的“对称情结”的还有美国导演WesAndersono我截取的都是他的最新的一部作品《布达佩斯大饭店》中的场景。我们可以看到，他的布景也都是非常对称的。有的人还开玩笑说强迫症看他的电影会感觉很舒服。确实，他的布景可以用规整一词来形容，但显然他选择对称布景的原因和张艺谋是绝对不一样的。最后一个问题我们來讨论下这部电影的人物塑造问题。这个问题很大，所以我的切入点非常小。我想从颂莲服装

8、的变化來探讨这个问题。这是她进陈府的时候，很素净的学生装，黑白两色搭配，再加上两