电影回家的路观后感

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1、电影回家的路观后感  第一篇:  又是一部让我看过之后情感较为复杂的电影,很兴奋身为媒体专业的我能够看到一部关于媒体审判积极面的一部电影,在舆论引导下,人性、自由、爱可以得以解放,母亲回归家园。但是,更多的是让我很怕,很惊恐,不敢告诉自己这是一个真实的事例改编成的,很不愿意去体会一个普通人在遇到这样的困难的时候,那种艰难,那一段凤凰盘涅的过程,因为我也是个普通人。  电影上讲是韩国的事情,有一丝丝侥幸,电影让事情发生的很快,但是过程经历却很漫长,仿佛女主人公的两年牢狱与我同行。看着希望就像卖火柴的小女孩手中的火柴一样,燃

2、烧着微弱的光,熄灭,再燃起时,人们的小心翼翼,屏住呼吸,那是多么孱弱的光啊!看电影时,多么希望只是情节坎坷,只是影视剧情需要,其实我们的社会不是这样,但是每每看到,影中丈夫无力的在四处奔走,只为妻子的下落,这已是奢望,但却处处碰壁,屡遭白眼,因为他们是个普通人。  越长大,就越觉得人心的冷漠。电影中的冷漠,总让人有一种陌生的熟悉,仿佛每天都在身边发生,当然,可悲的是,我也是这冷漠中的一员,每天习以为常的冷漠,习以为常的看着世间冷暖,用冷漠的方式感知着这个世界,因为我们认为我们只是普通人,不冷漠着,还能做些什么?  回家的

3、路,她走了好久,或许开始的时候不应该踩死那只无辜的蜘蛛吧!  第二篇:电影《爱,回家》观后感  爱·回家  或许随着年龄的增长,我已经很长时间没有因为看电影而哭过了,而一部〈〈爱.回家〉〉,却让我哭的淅沥哗啦,被婆婆那人间真情所感动,更是为成佑从对外婆的不屑到依依不舍的感情升华。而关于亲情的主题,则是影视中亘古不变的主题,也因为这样,《爱·回家》才引起观众的极大兴趣,受到一致好评。  影片是以韩国一个乡村为背景,以聋哑年迈的婆婆对7岁成佑的呵护为中心,来鞭达社会对老年人的关怀。它向观众提出“情”是什么,“爱”是什么,同时

4、引起观众的思索与共鸣。影片在赞美亲情的同时,也和盘托出了一个平凡而真实的社会问题。老人的孤苦,对生活的艰难辛酸,有别于一般的情节剧,是戏、是生活、又是诗催人泪下,引起观众的兴趣和同情。  影片从7岁孩子的视角,多色彩的反映了婆婆的慈爱和艰辛。成佑的眼泪是影片的点睛之笔。影片有浓厚的乡土气息,用水墨淡彩的笔触来抚慰观众的心灵。整部影片自然含蓄、流畅细腻,以深邃的思想内涵和完美的艺术构思赢得了观众的认可。  成佑一个无知的孩子,一个在母亲溺爱下挑食、贪玩的城里孩子来到乡下聋哑婆婆这,吃什么都不愿意吃,婆婆冒着大雨为他去买鸡,

5、自己却舍不得吃一口。影片背景音乐舒缓感人,深刻的刻画了人物的心理特点。成佑用恶毒的语言伤害婆婆,婆婆却仍默默地关心着他,影片中蒙太奇手法把乡间美景衬托出,看到了乡间之美,仿佛也置身于大自然中。成佑坐着巴士回来,而婆婆本身是一位背驼的老人却拄着拐杖从集市赶回来。我想所有的观众都为之默默地留下了眼泪。  影片没有过多语言,只是通过孩子的童言和儿戏揭示感情的心态转换,营造抒情气氛,以景托情,深化人物内心情感,散发屡屡诗情,影片在细节处对生活实感的追求,使影片有强烈的身临其境之感,婆婆在瑟瑟夜晚陪着成佑上厕所,外面的虫鸣,让我感

6、到自然之美,同时也感到音响达到唯美的艺术效果。  婆婆用节省的钱带成佑吃他爱吃的,用辛苦卖菜的钱为成佑买鞋,自己却穿着补了又补的鞋,又一次颤动了我的心,看着婆婆赤裸的脚沿着石路挑着水,脚下留了血,我的心也跟着留血了。  影片中,女导演李贞香对背景、时间、地点、人物的交代,均采用在山区实景拍摄,伴之木屋的场面、集镇市场的吆喝,使影片散发了浓郁的乡土气息,让观众宛如宛如欣赏一幅自然质朴清新的油画。另外,影片以纪实风格显示着清新自然的艺术美,保持着少年儿童清纯可爱的特点。  影片给观众一个明确的结果,成佑从看不起又脏又哑的婆婆

7、到舍不得离开婆婆,给观众一个回味的空间,偶尔的幽默情节,使人心情舒缓,心旷神怡。到最后他把自己喜欢的图片送给了婆婆,离开时又留下了依依不舍的眼泪,期望与婆婆生活,我们感到淳朴的亲情,使影片的主题开掘的深刻意义在于它将现代意识的孕育过程深化,也是导演渴望表达给予老人关爱的主题深化,让观众的心因此而起伏不定,从而达到教育目的。  而小成佑的成长真切地勾起我关于儿时的回忆与成长的反省。虽然我基本上还算是乖乖女,不像成佑那么调皮捣蛋,但像有时候父母做菜不好吃,故意耍性子不吃;父母买的衣服鞋子不好看,很抵触的不穿还是有的。但随着年

8、纪的增长,特别是远离父母家人来到外地求学,时间和距离的遥远都让我感到了亲情的弥足珍贵。我会经常给父母打个电话,让他们不要担心我,照顾好自己。  而相比那些已经没有了爷爷奶奶、姥姥姥爷的同学,我总是感谢老天是如此  眷顾我,让我仍能够享受拥有爷爷奶奶、姥姥姥爷的幸福。但我经常可以听到身子佝偻的姥爷淡淡的叹息声:我可能看

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