纪录片-结构分析

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1、[内容提要]结构是电视纪录片的存在方式与意义体现，而不同的创作主体对电视纪录片会有不同结构建构。平行结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式，也为电视纪录片结构建构提供了框架与路径。而电视纪录片结构构建的美学追求，有助于最大程度地实现电视纪录片的表现效果。　　[关键词]电视纪录片；叙事结构；平行结构思维；渐进结构思维　　电视纪录片，是以美学和社会学意义的视听语言，真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。电视纪录片，从本质上说是一种叙事，是叙述者通过某种叙述行为或者技巧，运用叙述话语向受众叙述故事或者事件的一种动态的双向交流

2、过程。电视纪录片要有效实现信息的传播，离不开一定的叙事方法和技巧，而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。　　叙事结构：电视纪录片的存在方式与意义体现　　现代意义上的电视纪录片的叙事结构，不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一，同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受，以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容，并使之成为严密的有机整体的行为过程。电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构。内部结构是体现文气的内部因素，如思路、线索、情感、气韵、逻辑等，它使作品上下连贯，过渡自然；外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素，如层次、照应、

3、开头、结尾等，是对作品整体形式的把握，它使作品层次分明，结构完整。内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。　　叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求，将材料、观点、体验等内在要素，有步骤、有主次地加以安排，形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。电视纪录片的叙事结构是一种形式存在，但它的存在意义并不仅仅是装载内容，还是一种价值和意义的体现。电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载，而是创作者“选择”的结果。这种选择，是承载并体现了某种“意义”的，既是创作者思想观念的体现，同时也是其观照自我、观照人生、观照世界的体

4、现。结构，作为对内容有主动表现力的形式呈现，关系到作品的整体形态，影响到作品整体的表现意义，因此，从此种意义上说，结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志，是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。　　一般来说，电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序，直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构，这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性；但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物，而是有所选择的主观能动行为。而创作主体的审美观、价值观等的差异性，直接导致电视纪录片的叙事结构呈现出丰富性与复杂性。　　平行与渐进：电视纪录片的两种结构思维　　在电视纪录片中，结构是叙

5、事的具体化和意义化，叙事要通过结构才能流畅地表达作者的审美感知。不过，任何结构都是人们思维的结果。结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。结构思维的目的在于通过语言和材料的叙述创造一个拟自然的时空结构和逻辑结构，让人清晰明白，便于理解和把握。平行结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式。　　1、平行结构思维。平行结构思维，是电视纪录片的各个结构单位保持一种平行、并列的空间关系的一种结构思维方式。平行结构思维往往呈现为版块状态或者块状状态，因此，又可以称为版块结构思维或者块状结构思维。在平行结构思维中，

6、各个版块既可以平行独立构建，也可以打碎，在版块之间进行交织处理。从平行结构思维中的版块之间关系看，又可以大致细分为并列式平行结构思维、连接式平行结构思维和剖面式平行结构思维等几种具体的思维形式。并列式平行结构思维，即版块之间是平行、并列或者对列关系的一种思维方式。电视纪录片《祖屋》就是采用并列结构思维进行构建的，它分为5个版块，每个版块都配有一个小标题，依次是“祖宗风水”、“耕读世家”、“族上人物”、“仁者爱人”和“红白喜事”，尽管5个版块都是围绕“冯琳厝”这个祖屋展开的，但是这5个版块彼此之间没有什么明显的外在的联系；电视纪录片《江南》也是采用并列式平行结构思维构建的，为

7、了总体描绘江南地方文化，创作者选择了《丁山泥土》、《叩访天一阁》、《千年陈酒》、《老房子》等进行记录，构成了江南文化的总体意象。　　连接式平行结构思维，即版块之间是一个个连接下来的，带有一种时空的顺序联系。电视纪录片《命运》就是按照连接式平行结构思维构建而成的。《命运》按人物来划分版块，采用上一个人物的内容即将结束时，或从对他的访问中，或从与他有关系的事件中引出下一个人物，进行结构叙事。连接式结构思维既保持了版块的相对独立性，又加强了版块之间的联系，使整部片子被分成若干个版块仍然能保持较为完美的整体性。　　如果说连