吴冠中作品选

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1、《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。——吴冠中耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选(之二)左键翻页《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）残荷新柳残荷新柳61X50cm油画2003上海美术馆藏荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二

2、）桑园桑园46X61cm油画·木板1963上海美术馆藏孩子们是喜欢桑园的，钻进去採桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条线结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）高粱与棉花高粱与棉花61X46cm油画·木板1972上海美术馆藏粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼。看高粱从幼苗而青春，满身苍翠，秋，通体艳妆，赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其时相邻的棉桃绽裂，白花遍野，因自己参加过劳

3、动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之华丽。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）照壁照壁68X138cm水墨设色·宣纸1997上海美术馆藏冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）英国乡村民居英国乡村民居60X73cm油画·麻布1992上海美术馆藏英国乡村民居，中国四合院，美的形韵，并不遥远。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）白桦白桦97X180cm水墨设色·宣纸1991上海美术馆藏不是金刚怒目，白桦的眼睛

4、似秋波，听，林里吃吃的笑声！《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）玉龙山下古丽江玉龙山下古丽江70X140cm油画·麻布2003上海美术馆藏古丽江，长依玉龙，但其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）长江山城长江山城148X148cm油画·麻布2003上海美术馆藏重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）荷塘春秋荷塘春秋90X150cm油画·木板2002上海美术馆藏我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女

5、身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此我曾撷青春与迟暮之美于同一画面，题曰《荷塘春秋》。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）汉柏（二）汉柏（二）96X180cm水墨设色·宣纸1992上海美术馆藏苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈

6、，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）武夷山村武夷山村70X140cm水墨设色·宣纸1988上海美术馆藏杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）青岛红楼青岛红楼46X61cm油画·木板1975上海美术馆藏绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）富春江上打

7、鱼船富春江上打鱼船46X61cm油画·木板1963上海美术馆藏遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传基因更为隐蔽，她往往只体现在感受中。即使面貌不像了，也许基因却呈现在脉搏里，脉搏里有节奏，或者节奏寄寓于脉搏，说得玄乎点，有魂，魂寓何处？寓于历代文化的背景中，寓于各自的苦难与悲愤中，寓于扬眉吐气中······《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）水田水田47X60cm油画·木板1973上海美术馆藏如镜子的水面色调变化极为微妙，冷暖倾向难于言传。如色彩单调，则线组织虽完整，也只追随了版画效果而失油彩之特色。胸中已伏龙蛇，但绘画还须从

8、色调开始，先铺色。铺满了油彩的画面难于用色彩钩勒，我多半是用大笔扁侧着将色切入画面，如一经涂抹，翻动了底色，则将无法收拾。在水田中作油画写生，难于找到安插画架的立足点，何况在窄窄的田埂中尚需搬动货郎担式的画架，确乎极为不便。或者索性扬