第一电影艺术发展简史

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1、影视艺术概论第一章电影艺术发展简史第一节电影艺术的本体第二节影像技术的出现第三节电影艺术的诞生第四节影视艺术与现实世界的关系能够引起美感的形式艺术创造就是用具体可感的形式比较自由地传达出某种情绪、思想、感受等，是形式技巧对内在精神的呈现第一节电影艺术本体一、何谓艺术只懂技术，只有形式，而不能传达思想，那是手工劳动能够用技术形式传达出某种思想情感的人被称为艺术家艺术家和工匠的区别二、什么是影视艺术以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。影视

2、艺术与其它艺术的区别“第七艺术”的诞生。建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈。影视艺术是制片人、编剧、导演、演员、摄影师、剪辑师等分工合作创造的。三、何谓本体决定一个事物的最根本的因素或特征。它的前提是“一元论”。电影本体：即强调使电影成为电影的决定性因素。是对电影的总体看法，而不是对一部具体电影的看法。电影的本体电影存在的物质基础透视成像视觉暂留视听融合电影影像的特性逼真性假定性复制性幻觉性电影的本体电影的时空电影的时间观看一部影片所需要的时间影片表现出来的时间观众的心理时间电影的空间电影的时空结构

3、蒙太奇的作用一、照相技术的发展第二节影像技术的出现1839年摄影技术产生1875年胶片的发明1878年旧金山的摄影师爱德华·慕布里奇连续动作的拍摄成功1894年爱迪生制成了“电影视镜”卢米埃尔兄弟，发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛路的“大咖啡馆”的地下室里，首次售票放映电影。二、电影的产生3、卢米埃尔兄弟代表作品《工厂大门》、《婴儿喝汤午餐》、《水浇园丁》、《火车进站》保持“记录客观生活”的观点以“再现生活”为最高

4、目标反对艺术加工，排斥创作卢米埃尔兄弟的局限法国导演，世界第一个电影艺术家。梅里爱发现了“停机再拍”的技巧，以及多次曝光、叠印、合成等技巧，丰富了电影语言的表达能力。第三节电影艺术的诞生一、梅里爱(1861-1938)260英尺，16分钟，把想象生动的故事展现在观众面前，引起轰动，商业上获得极大成功，确立了故事片的地位。1、代表作品：《月球旅行记》把舞台艺术引进电影，增进了电影的艺术表现能力；使用电影技术讲述故事，创造了影像技术的叙事功能；把想象性带进电影，使电影技术具有了对精神世界的传达和表现能力

5、;拓展了电影对时间和空间的表现范围。2、梅里爱贡献坚持“银幕即舞台”的电影观，强调表演；坚持在摄影棚中拍摄，布景和道具做出来的,“舞台式的电影时空”；用手工方式制作影片，现实世界无法真正进入电影。3、梅里爱的局限二、英国“布莱顿学派”1、詹姆士·威廉逊《在华教会被袭记》：将蒙太奇手法作为一种有效的叙事手段有意识地运用起来。《亨莱赛船》：表现出了蒙太奇方法的雏形2、乔治·阿尔培特·史密斯这种在同一场面里交替使用特写镜头和远景的方法乃是‘分镜头’的原则，史密斯就通过这一手法创造了最初的真正蒙太奇。——萨

6、杜尔同一个场景里交替运用远景和特写的手法《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的影像》三、平行剪辑手法的创立埃德温·鲍特《火车大劫案》：运用镜像语义的表达和画面叙事功能构建了“故事”在影像叙事中的章法《一个美国消防队员的生活》：利用现场道具，形成了一个在时间和空间上线性发展的叙事过程，使时间和空间的展演显得流畅、连贯四、格里菲斯：确立了电影基本的叙事语言《党同伐异》：把四个都含有人类自相残杀的内容交织在一起，构成对“党同伐异”、“不容异己”现象的批判《一个国家的诞生》：特写镜头用来表现人物的情感和心理活动

7、；采用连续放大的景次变化来表现局部与整体的关系格里菲斯在拍摄电影《党同伐异》剧照代表作品《党同伐异》1916年/175分钟《一个国家的诞生》1915年/175分钟格里菲斯“最后一分钟营救”五、格里菲斯及其他早期导演的贡献1、视点解放：突破了固定机位的拍摄手法，摄影机可以自由移动。打破了线性叙事，创造了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法。2、对蒙太奇手法的发现和运用3、最先把摄制组搬到西海岸，促成了好莱坞的形成。全景——近景——特写镜头，成为后人不断运用的经典叙事手法。开创了好莱坞善恶分明、富于悬念冲突、大团

8、圆结局的情节模式和豪华铺张的巨片风格。4、经典叙事手法的形成第四节影视艺术与现实世界的关系艺术世界是一个虚构的与现实世界平行的纯想象性的精神存在；与现实世界具有镜像关系。一、传统艺术与现实世界的关系1、存在形态2、艺术真实与生活真实的关系艺术真实源于生活但又高于生活；是对真实生活的加工提炼和概括，是去除偶然性上升到规律性之后的结果。影视艺术的多重本质使银屏突破纯想象性的精神存在，其存在形态介于真实和虚构之间。二、影视艺术产品的存在形态1、非纯粹想象性的存在影像世界与现