浅谈共鸣在声乐中的应用

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1、浅谈共鸣在声乐中的应用摘要：有了气息的支持，和声带的基音就需要声音的扩大，那就是要充分运用人体的共鸣器官，上帝造人给人许多共鸣器官，只要我们科学运用，就可以不用声嘶力竭的喊叫并得到较大的咅量和优美的咅色。现今许多歌者认为，在发声的过程中，歌唱者的口腔、胸腔、头腔共鸣都要用上，当然它的主要注意力放在头腔共鸣，只有那些“善于把声音送到头腔”去的人才是真正在歌唱，这种共鸣唱法能够保证声音明亮，并且传送很远，使声音不会疲劳耐久力，除了共鸣外我们的唱法没冇任何秘诀，也没有任何别的办法，无论在任何情况下，都不能失去共

2、鸣和止确的发声机能活动。失掉了共鸣，也就不是一个歌唱家。因此，不扮演的角色中需要说白时，也不要失掉共鸣。关键词：共鸣口腔共鸣头腔共鸣胸腔共鸣声学中由声波作用引起的“共振”现彖叫“共鸣”。歌唱的共鸣是指歌唱发声时气息冲击声带震动产生的咅波，通过声带周围的肌肉、软骨和空气的传递，使口、头、胸等腔体里的空气产生共振的现象。声带震动所发出的音叫做“基音”,基音原木是很微弱的，经过人体各共鸣腔体的共鸣作用后，不仅可以变得响亮洪大，优美动听，还可以有穿透力，从而使声音传得更远更广。良好的声音共鸣对音量的扩大，音色的改

3、善以及声音的传播都有很大的帮助。人体的共鸣腔体主要分为头腔、口腔、胸腔三个部分，其中头腔是不能调节变化冇固定容积的共鸣腔体，而口腔、胸腔是能调节变化没冇固定容积的共鸣腔体。首先，头腔共鸣也为鼻腔共鸣。头腔共鸣的要求是在口腔共鸣的基础上，把声波在口盖硬腭上的集屮反射点稍向后移动一些，把下腭放下来，像是把上牙床往上提高一些，同时软腭和小舌也同时向上抬，大舌根卜•放一些，这样I」、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽广，声波便曲上腭骨传递到鼻腔及鼻腔上部的位置，并回荡在这些腔体屮，使整个头腔共鸣比较丰满。但是需要注意的

4、一点是，不能把声音直接从鼻腔里送出去，否则就会产生鼻音。头腔共鸣能使声音获得清脆明亮的色彩，具冇穿透力。声波在鼻腔及英上部的诸窦里形成的头腔共鸣是高泛音的共振，使歌声具有丰富的泛咅色彩和高位置，咅色辉煌透明。同时芦波共振远离喉头，声带也就减少了喉部的负担和用力，使演唱的功能得以持久。在学习中，常常要求找到头腔共鸣，打开鼻腔是关键。比如，唱“香”字，开始总唱成“虾”字，就不对了，可以试着把鼻腔打开一些的感觉去唱，同时把声音往上送，这样从头到尾都听到“香”字的整个字腹都可听到“昂”韵，而不是“啊”韵。所谓高位

5、置，打开鼻腔是关键，打开鼻腔的感觉找到了，就找到了通往鼻腔共鸣的通道。头腔共鸣的效果和感觉是很重要的，冇了头腔共鸣，歌唱即表现为流畅自如、连贯，并具有丰富的表现力。其次，口腔共鸣是各共鸣腔休中最易得到的共鸣，也是声波从喉咙里出来后进入的第一个共鸣腔体。口腔共鸣的耍求是，口腔按照吸气和打哈欠的状态上下口然张开卜•巴、舌头和喉头白然放下，微提笑肌，上口盖有上提的感觉，包括软腭和小舌都冇上提的感觉。气息冲击声带振动发出的基音通过声带附近的肌肉、软骨，气息的传送式声波沿着硬腭向上齿背方向运动，这就使得口腔里的气息

6、离开喉咙部位，流畅向前，引起口腔的前部和上部振动，这种共鸣效果明亮靠前。这样也减少了声音在咽喉部位的振动，减轻了咽喉负担，喉头也就得到了放松，喉头及声带等发咅器官也就得到了保护。口腔共鸣是声咅丰满、咅色优美。I」腔共鸣是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础，同时歌唱的咬字叶•词是由口腔、舌头及咽喉等共同完成的，所以口腔的张开应该是以咬字吐词的状态为基础适当的张开。过分的追求口腔张大时歌唱语言不准确不清晰，造成歌声与语言脱节分离。总之，口腔及共鸣器官又是吐字咬字器官，但它作为语言器官的功能往往大于共鸣器官的作用，因此在

7、整个歌唱活动中，I」腔的重要性是不能低估的。其实高、中、低声区都包含有胸腔共鸣的成分，只不过是所含的比例不同。缺少胸腔共鸣的高咅，必定是单薄尖锐，僵硬紧张的。要求咽喉强作半打哈欠状态发声，把口腔共鸣在硕腭声波振动的反射点移动到下才育上（上胸还有一点下塌的感觉），使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，然后再经过气管传递到整个胸腔而产生共鸣，感觉好像把声咅唱到胸部一样，这时手掌按住胸口，会感到有种轻微的颤动。但要防止故意用力，这样会导致喉音的发生。共鸣度好的声音是共鸣器官的相对放松，使气息自然流动获得的，任何

8、的压迫绷紧只能适得其反。胸腔共鸣，其音色浑厚、宽广，一般多用于低音部，宜于表现深沉庄严的情绪。胸腔共鸣发出的咅色在戏曲中又叫“堂咅”。上面讲到的是如何获得口腔、头腔、胸腔共鸣的一般方法，人体的共鸣腔体是一个完整体，在歌唱中这三个腔体是相互联系、相互配合的。缺少任何一部分的参与，都会影响整体的共鸣效果。但是在运用三个共鸣腔体时，乂必须注意以口腔共鸣为主。原因是：声带振动发岀的基音是很微弱的，首先在声带附近的共振中获得共鸣，而口腔