浅谈关汉卿喜剧

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1、浅谈关汉卿喜剧元代出现了关汉卿，是我国戏曲史上一件幸事。关汉卿不仅是元杂剧的奠基人，也是中国戏曲山形成发展走向成熟不朽的里程碑。他不仅写出了《窦娥冤》这样感天动地的大悲剧，也创作了《救风尘》、《望江亭》一类洋溢看轻松愉快气氛的喜剧性创作。其思想之深刻，抨击黑暗之尖锐,语词之本色，技巧运用之灵活娴熟，形成了关剧鲜明的现实主义风格，即列于肚界最优秀的戏剧家之林亦毫无愧色。“《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名S62种，今存18种，远不及总数目的三分其中，他的几部喜剧作品，象一束艳丽新嫩的鲜花，带着晨露，漾着芬芳，耀眼夺目，显示出关

2、汉卿喜剧突出的风格特征。关汉卿的喜剧不是纯粹的闹剧或滑稽剧，有一个十分重要的美学特征就是悲喜交融。在一种精心铺排的喜剧情调中，刻画人物的喜剧性格的同时，揭示主人公深刻的思想矛盾和精神痛苦，深化主题，使喜剧达到一种深邃、凝重的境界，给人以似喜还悲的深切感受。从整个戏剧故事的框架看是喜剧，但从剧屮的某一折或某一片段来看又是悲剧，使悲与喜两种气氛，互相渗透，彼此融合到如此密不可分的地步，实在非出于大手笔而不能。关汉卿喜剧的悲剧感來自对主人公深入的心理透视和个性挖掘，这就使莫喜剧表现出不同寻常的深刻性和严肃性。元杂剧一人主唱

3、的形式体例，给人物心理活动的外观提供了极好的条件。关汉卿善于利用杂剧的这一优势，让主人公把心中的喜和怒，爱和恨，怨和愤尽情歌唱出来。就似一曲曲深切感人的咏叹调，径直宣泄心屮的情感，向观众展示完整的、多层次的、多色调的心灵世界，以此揭示主人公的命运，凸显主人公的个性。关汉卿喜剧的女主人公经过抗争与追求的种种波折，最终成为胜利者。但是，这些胜利者大多不能毫无顾忌的展露笑颜，尤其是那些出身下层的女性，她们不但在反抗与追求的过程中产生阵痛，而且在心灵深处也隐藏着深深的忧郁和哀伤。这样的喜剧不仅会引起观众的笑声，而且也会通过笑

4、声看到主人公流淌的汨水，受喜剧中悲剧因素的感染，人们还会引起情感上的起伏跃动。《金线池》中的杜蕊娘是个很有个性的女子，她坚韧顽强地争取生活的权力和爱的权力，执肴的维护自己的尊严。她嫉恶如仇，爱上了秀才韩辅臣，便与阻嫁的鸨母据理力争，不顾一切地大闹一场。她是个眼里容不得沙子的烈性女子，不能容忍心上人对自己的一丝一毫的冷淡和怠慢。韩辅臣半月未来相见，她暗地里默默的吞咽着泪水，怨他无情，怕他半路相抛弃。虽然缅怀旧情，实难割舍，但当韩辅臣千次认错，百般恳求之际，杜蕊娘反而貌似铁石心肠，压抑住强烈的爱，喷发岀满腔的愤怒。这并不

5、是矫情做作，而是一个被社会所践踏却不肯屈服的灵魂的愤怒、挣扎和拼死反抗，恰恰是这强烈的个性使杜蕊娘的形象放出动人的光彩。与杜蕊娘相比，谢天香的性情越显柔弱与温顺。她聪颖伶俐，胜人一筹，虽同样执着于爱情，却没有杜蕊娘那样的锋芒与烈性。尽管她凭着聪慧机智，改唱了《定风波》词，使钱大尹无隙可寻，但是仍然不能改变任人摆布的命运。无论是杜蕊娘的刚烈，谢天香的聪慧，还是赵盼儿的智慧，都给人留下了深刻的印象，正是在生动刻画她们鲜明个性的同时，表现出浓厚的悲剧色彩，使悲的情调融入了喜剧。在这三木杂剧中，每一个主人公都唱出了心中的痛苦

6、和不幸。杜蕊娘悲愤地指斥妃门Z不义：“全凭着五个字迭办金银。可是哪五字？恶、劣、乖、毒、狠。”（《金线池》第一折）赵盼儿揭露世人的丑恶嘴脸：“普天下爱女娘的子弟口，那一个不掩麻名般说咒，恰似秋风过耳早休休。”（《救风尘》第二折）谢天香叹妓女的悲惨命运，自喻为“金笼内鹦哥”，“原来这聪明越不得出笼去，能吹弹好比人每H常看伺，惯歌讴好比人每H常差使。……早知道做个哑?儿。”（《谢天香》第一折）黑暗恶浊的社会创造岀了娼妓的职业，迫使许多无辜的女子惨遭蹂蹒、摧残。关汉卿把被压迫的女性写成是胜利者，把种种丑类写成被嘲讽的失败者

7、，这是对生活的一种折射，洋溢着作者的鲜明的爱憎，闪耀着作者理想的光辉，但是，作者又忠于客观现实，在展示正面人物间冲突的过程中，具休地描绘了这些敢于追求与抗争的女性所经受的磨难和痛苦，这不只是艺术技巧上的悲喜交融，而且是当时妇女内心世界的真实再现。作者这样处理的结果，赋予了这些喜剧以深层意义上的审美价值。试想，对于赵盼儿、杜蕊娘一类被压迫在黑暗底层的小人物，如果作者只强调其胜利的欢愉，忽视其内在心灵不幸的刻画，便会给人们造成对现实社会认识上的偏差。而只有表现出喜剧中的悲剧因素，读者和观众的心才能被牵动,人们才能从审美感

8、受上対这些女性形象的特征有全面、深层次的理解，从而进一步认识到当时的社会现实。时间在筛选着文学也筛选着戏剧，经过七百多年风浪的冲击，关汉卿喜剧显现出了不衰的美学生命，不但以其杰出的艺术贡献成为元代最伟大的戏曲家，而且也赢得了后世人民的景仰。