浅谈俏色巧雕艺术与创作

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1、浅谈俏色巧雕艺术与创作摘要：俏色巧雕作品一直被玉石界视为最受欢迎、最具观赏性和收藏性的艺术品。这种工艺在保留玉料原有的颜色的同时，也让颜色与所表现的题材完美结合。突出并优化玉料颜色的优点是俏色巧雕玉器最大的亮点，同时也让成品更具艺术价值。关键词：巧雕；俏色；雕刻；艺术云浮有着四百多年的石材加工历史，随着改革开放的浪潮,云浮石材已经从国内转向国外，甚至全世界采购原材料。从这几年从巴基斯坦、阿富汗、伊朗、土耳其、墨西哥等国家进口回来的建材大理石类玉石，花色品种甚多、颜色丰富多彩。产品应用上有大板、拼画、雕浮、圆柱装饰摆

2、设工艺品、装饰品、日用品，品种繁多。俏色巧雕这种雕刻手法创作出的作品，在玉石界一直被视为最受欢迎、最具观赏性和收藏性的艺术品。俏色工艺在中国历史上非常久远，最早的俏色工艺品为河南省安阳小屯村出土的营玉鳖，为距今3000年前殷商时代。既然这种技艺已经流传数千年，可见作为一种能够很大程度上保留玉石原有的体积分量的雕刻工艺，俏色巧雕已经被历代工匠用于玉石雕刻之中。在现代绝大多数的玉雕作品中，都能看到俏色巧雕的影子,这已经成为现代玉器、玉雕的主流产品。之所以这样是因为一块好的玉石毕竟数量不多，能够找到一块好的材料已经算是成

3、功了一半，所以工匠尽量在制作过程当中，以保留有自然纹理走向为前提进行设计构思，尽量做到因材施艺、点石成金。对于传统工艺来说，首先在雕琢之前要对玉石原材料进行认真分析、设计，把有瑕疵部分去掉再进行加工。一块玉石原材料只要利用得当，利用玉石独有的天然纹理及色彩点缀，就可以雕琢出一件独一无二的好作品。纵观中国几千年的玉石雕工艺，俏色巧雕在中国占有很重要的位置。从工艺程度上来说，俏色工艺在和田玉雕刻中属于难度极高的绝活，讲究一点为绝，二点为俏，三点为花。将俏色融于玉中，不见其形却见心，用最少的雕刻、虚实的结合、繁简的搭配来

4、表达出富有想象空间的画面。在玉石收藏界中，不少玉石收藏者会习惯性认为，巧色雕刻就是俏色雕刻，其实并非如此，虽然巧色与俏色在雕刻中有相近之处，其实是两种不同的制作工艺，因为逆光效果并不能混为一谈。所谓巧色就是设计师在保留玉料原有的颜色的同时,尽量让这种颜色与所表现的题材完美结合，进而成为这件玉器最大的亮点。简而言之，巧色只是运用了玉石原有的颜色，而俏色则需在巧色的基础上突出并优化玉料颜色的优点，使成品更具艺术价值。我们甚至可以说，巧色就是俏色的基础版本，毕竟俏色还需要在利用颜色的同时，尽量避免玉料的瑕疵部分,如果能做

5、到天衣无缝让人感觉不出曾经的瑕疵，那才是上品。一件玉料是否完美，不一定是皮色之美等于玉石之美。若是设计的巧妙，玉石的自然美和玉皮的色泽美都能和谐表现出来，皮色的主要作用是"锦上添花”，形成更好的视觉效果。若是一味追求皮色，为了迎合市场来大面积保留反而会忽略玉石之美，这和人喜爱玉石的初衷是不一致的。以我个人风格而言，我每天回到工厂喜欢到车间逛一圈，特别是开料的地方，经常有一些废弃的边角料，其实只要你细心观察，很多这种边角料反而是件雕刻的好材料，第一眼看过去很重要，合眼缘的石头你会马上产生灵感，这块石头原来可以这样雕，

6、作品名称也会马上出现在脑海。所以艺术灵感源于生活，边角料利用的好亦可以是一件很好的作品。千锤万凿出深山，每一块石头都来之不易，如何让一块块冰冷的石头富有生命力，在于我们工匠如何开发。下雨天外出找材料亦是一个好时机，在雨水冲刷过后，远远望去你会有奇迹发现！在众多的原材料上，工匠们亦可根据玉石大小、颜色的变化，借鉴古人的传统工艺，进行玉石巧雕工艺品创作。大多数工艺品都是独一无二的，因为天然的色彩在每一块玉石上都不同，所以工匠在选材制作上各有千秋，在雕刻过程中一边雕琢一边构思，根据颜色深浅变化而变化。目前在云浮市附近乡镇

7、有大大小小雕刻厂数以千家，工匠有几千人，工艺品商铺亦有成千家。云浮的玉石材料基本上都做到物尽其用，在大荒料开出来的边角料亦应用于各类工艺品上，例如玉石花瓶、笔筒、洗手盆、水龙头配件等。云浮的玉石工艺在全国范围内享有一定的声誉和知名度，虽然在造型不是很完美，但打磨抛光的水平绝对一流。打磨的工人基本都是女工，雕得好不如打磨好，一件作品虽然雕琢的完美，打磨亦是一个很重要的节，特别是巧色雕刻部分，稍不小心就会把原有的一点点色彩抹掉，那么这件作品出来的效果就不一样了，所以抛光亦是一门绝活。云浮玉雕工艺最大的弊端是缺乏设计师人

8、才，大多数都是走经济路线，还没有把玉石发挥到最佳水平。例如，在金龙鱼造型上，雕刻工一味追求快而忽略了玉石应有的价值。还存在一个问题就是跟风、模仿，市场需求什么就做什么，没有自身独有的风格和作品。因为玉石资源是有限的，所以提升云浮玉石巧雕技巧、玉石工艺品的自身价值迫在眉睫。如今随着国家经济的飞速发展与相应政策的下达，传统工艺美术发展正处于最好的发展阶段，云浮石