黑白装饰画中的点线面

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1、黑白装饰画中的点线面摘要：就黑白装饰画的外在概念而言，每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在的概念而言，元素不是形本身，而是活跃在内在的张力。实际上，外在的形并不具有一件绘画作品内容的特征，而这种力度等于活跃在这些形中的张力才称其为内容。例如，点在运动中留下的轨迹就成了线，线的简单与复杂变化在于作用力的不同和方向的变化，这就决定了线的声音必然表现为张力和方向。直线、折线、曲线张力和方向的不同变化，内在的声音就有简单与复杂之分。关键词：黑白装饰画黑白装饰画点线面一、在黑白装饰画中点线面的定义（一）黑白装饰画中的点在几何学上，点是一种看不见的点，因为它必定被界定为一种非物质的存在。在物质

2、内容看考虑，点相当与零。这个零中包含着多种“人”的特质。在我们的头脑中，这个零——几何学的点——是与最简洁相关的。因此，在我们的想象中，几何学的点的沉默与雄辩，最后和最独特的结合，出于这一原因，几何学的点在书面是最初已经设想成为物质的形式。（二）黑白装饰画中的线在几何学上，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。因而它是由运动产生的，它是由破坏点最终自足的静止状态而产生的。这里，我们有从静到动的一步[3]。线是具有位置、方向与长度的一种几何体。与点强调位置与聚集不同，线更强调方向与外形。黑白装饰画中的线因此是与黑白装饰画中的绘画元素——相对的结果，严格的说，它可以称做第二元素。二、

3、在黑白装饰画中点线面的特征及表现方式（一）点在黑白装饰画中的表现方式点在黑白装饰画中是由它的实用的、有目的的状态所表现出来的一种状态的内在声音。1、黑白装饰画画面的关系，即点的大小比例。如果当画面其他地方是空白时，那么作为一个点来看待的任何东西必定被认做是一个面，如一条非常细的线也使点的面貌在画面中表现出来。从抽象的角度，或按人们想象的情景来看，典型的点就是小而圆的，实际上是一个典型的小圆圈。2、大小比例与黑白装饰画画面上其他形之间的关系。点是一个微小的世界——大致上每一边都相等，并与周围完全隔绝。例如康定斯基在1925年创作的《圆形》，从画面上来看点这一元素它能被环境吸收的程度是极少的，

4、而当它已经准确地形成了圆形是，这种吸收是完全做不到的。另外，它稳固有的地站在它的土地上，丝毫也不偏向任何势都不存在。惟有它向心的张力使它的内部凝聚成圆形——它的其他特性使点更多地偏向正方形。点纳入画面并随遇而安。因此，它本质上是最简明稳固的宣言，简单、肯定和迅速地形成的。（二）线在黑白装饰画中的表现方式就黑白装饰画的外在概念而言，每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在概念而言，元素不是形本身，而是活路在内在的张力。实际上，外在的形并不具有一件绘画作品内容特征，而这种力度等于活路在这些形中的内在张力[6]才成其为内容。导致由外部使点变成线的力量在特征上可能是完全不同的。线条的各种变化取

5、决于这些力的多少和它们的结合。在直线中，我们可以观察到三种类型的变化，其中别的直线是这三种类型的变通形式。1、直线在黑白装饰画中最简单的形是水平线。它相当于人站立的平面或走动的线。水平线因而是一种能够在不同方向上延伸的冷而基础的支座。冷与平构成了水平线的基调，它可称做是以它最简洁的形式表现出运动无限的，冷峻的可能性。2、与这条无论是向外还是向内的线完全相反的是垂直线。它竖起正好与水平线构成直角，在那里，平直被竖高所代替，即，冷为暖所代替。因此，垂直线以它最简洁的形式表现出运动无限的、温暖的可能性。3、直线的第三类变化是对角线。概括地说，对角线是由中分上述的两条线而得来的，其表现手段具有与上

6、面两类线中任何一种相同的倾向，从而决定了它内在的声音——冷与暖程度相等的结合。即：以它最简洁的形式表现出运动无限的，冷——暖的可能性。所有的别的直线都只是或多或少地偏离对角线，它们的内在声响取决于它们或多或少表示出的或冷或暖的倾向。加之，任意直线在一个给定的平面上不是能穿过同一个中心，就是从中心旁经过，根据这一点，他们可以划分成两类：任意直线（不均衡）：同心的；（2）离心的。就离心而言，任意直线首先具有一种使它们与“色彩学的”颜色作比较，并使它们与黑和白色区别的特殊能力。尤其是黄色与蓝色，都带有它们本身的种张力——向前和向后的张，纯粹图表示的直线（水平线、垂直线和对角线——尤其是前两种线）

7、将它们的张力表现在画面上，而不表现任何离开画面的倾向。至于这种任意的直线，尤其是这类离心的变化，我们看到了一种与画较为松散的联系；它们与画面的北系不甚密切，并似乎随时想打破它。这些线远远不同于组成平面的线，因为它们基本上放弃了这种静止的元素。但在这种有限的画面上，只要线是随意的，即不触它的两端，那这一松散的联系就是可能的。关于这方面详细的论证将在“画面”一章中涉及。（三）面在黑白装饰画中的表现方式在这里根据我们所给予的水