第五章 姜夔 吴文英及宋末词人

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1、第五章姜夔、吴文英及宋末词人第一节姜夔姜夔（1155－1221？），字尧章，号白石道人，一生未入仕途，以清贫自守，保持耿介清高的雅士身份；又以诗词、散文、音乐创作自娱，是继苏轼之后又一位艺术全才，在其时，受到社会名流的多方推崇，对后世亦产生极大影响。其词格律严密，字句精工，风格清空峭拔，能自度曲，音律谐婉，上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派。有《白石道人歌曲》传世，近人夏承焘著有《姜白石词编年笺注》。姜夔词的艺术特点：1、反俗为雅，创建清刚醇雅的审美风格：—恋情词净化爱恋细节，注重精神上的苦恋相思，展示一种精

2、神境界；咏物词将自身的人生失意、人生信念、对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，寄托遥深；2、词境清刚冷峭，清幽悲凉；3、艺术思维上，善用联觉思维、侧向思维，从虚处传神，使神情毕现，意境空灵；4、能自度曲，音律严整谐婉，而语句精工；5、精心撰作小序，与词作相映成趣；代表作品：《扬州慢·淮左名都》、《暗香》、《疏影》、《点绛唇·燕雁无心》传统艳情词的语言风格：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归自春来

3、、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。姜夔语言风格：清刚醇雅《鹧鸪天》（元夕有所梦）：肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。《踏莎行》：自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。《齐天乐•蟋蟀》：庾郎先

4、自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。《暗香》：辛亥之冬（宋光宗绍熙二年，1191年），予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之曰《暗香》、《疏影》。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，

5、香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠樽易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。《扬州慢·淮左名都》：淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起

6、，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！此词作于宋孝宗淳熙三（1176），宋高宗时，金人曾两度发动大规模南侵，扬州两次遭到严重破坏。十五年之后，当词人经过扬州，眼见扬州被金兵焚掠一空的凄凉惨景，词人感叹今昔，追怀丧乱，写下这首作品。词中通

7、过种种荒凉景象的铺叙，以昔日的繁华与今日的残破相比，展示出金人入侵给扬州带来的巨大灾难，表现词人忧国伤时之心，是姜词中反映现实较为深刻的作品。艺术表现方法：1、以景传情，在景物描写中，寄寓其深沉的感叹；2、用今昔对比之法，衬托出扬州现今的荒凉；3、用拟人之法，把具体物象抽象化、感情化，从中表现词人强烈的主观情感；名句：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，通过拟人之法，给无情之物以人的感情，情景逼真地写出兵隳之后的心理感受，“犹厌言兵”四字，包含无限伤乱之意。第二节吴文英吴文英（1207？－1269？），

8、浙江鄞县人，字君特，号梦窗，又号觉翁，是继姜夔之后，又一位有创作个性的词人。其词内容，大都为恋情、咏物、伤今怀古与酬赠唱和。但在艺术表现上，竭力创新，走出与前人不同的艺术之路，形成自己的艺术风格。有《梦窗词》。吴文英词的特点：1、艺术思维上，将实景虚化，或将虚景实化，创造出如幻如梦的艺术境界；2、在章法结构上，打破通常的时空顺序，随意绪变化，意象错综迭加，构成扑朔迷离的意境，增加作品的模糊性、多义性；3、语言生新