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1、试论中国古代诗文理论对书法创作的影响系院：生物与化学工程学院班级：食品科学与工程学号：105010940034姓名：陈明泽电话：15225600976书法班次11秋毛笔2班试论中国古代诗文理论对书法创作的影响论文关键词:中国古代诗文理论书法创作中和缘情意境论文摘要:中国古代诗文创作追求仲和之美,'，强调“诗缘情,'，注重意境的创造;中国书法创作则追求志气平和、不激不厉，强调“书为心画J“达其性情二中国古代诗文理论对书法创作的影响、渗透，使二者的审美精神和理念呈“同源”Z势。任何一种艺术形式除按照自身的艺术规律发展外，述要受到其他艺术理论和创作实践的影响。在中国古代艺术中，诗、书、画三者的关
2、系最为密切，它们都是在以儒、道、释思想为主的哲学基础和文化传统的熏染之下形成的不同艺术门类,其审美精神和理念呈“同源"之势。书与画的渊源关系之密切自不待言，诗文理论对书法创作的影响也表现得十分突出。本文着重探讨中国占代诗文理论中的一些重要观点对书法创作的影响。一、中和“屮和”是屮国特有的传统美学范畴和审美形态，它涉及到各个艺术领域。书法创作则吸收了“中和叩勺思想，并发展成为最重要的创作原则。它要求书法家在创作时耍“志气和平，不激不厉J唐代书法家孙过庭《书谱》中说:“数画并布，各异其形，众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇Z准。违而不犯,和而不同;留不常迟，遣不恒疾;带燥方润，将浓
3、遂枯;泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直;午显午晦，若行若藏。”[2](P59・60)“各异•其形'池求的是对立统一，“众点齐列"犯的是罗列之忌。因之,书法创作要在迟疾、燥润、浓枯、显晦、行藏的对立双方之间做到“以他平他",调和对立，不使任何一方过于突出。这是书法创作在用笔用墨上追求的“屮和”之芽c章法结构是书法创作要考虑的主要内容，“中和”的理念对此也有重要的指导意义。书法作品的结构美主要体现在汉字的笔画组合和结构形式上，正如刘纲纪先生所说:“书法的结构之难,并不在机械地求得平衡对称，而在从多样的微妙的变化中求得平衡对称。”⑶(P270)这种平衡是一种动态的平衡，变化的平衡。清代书法理论家邓石如
4、说:“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。5,[3](P278)刘熙载在《书概》中也说:“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行、一幅及数幅，皆须有相避相形相呼相应之妙。》[4](P271)这就是说,安排结构要讲疏密，恰当分布，冇时让字的笔画左右伸展，突破行间空使之活起來;有时耍把笔画安排得有远有近，有疏有密，黑白相间，参差不齐，使Z具有生动活泼、乱中见整、整屮冇乱的艺术美，以追求结构章法的“中和”之美。因此，“屮和”理论影响了一大批优秀书法家的创作，尤其是晋人书法，平和自然，含蓄委婉，刚柔相济，温文秀雅,被称为“屮和'之美的典范。如天下第一行书《兰亭序》，似“清
5、风出袖，明月入怀''，被历代书家奉为至善至美的法书宝典。当然，“中和”的原则在一定程度上也束缚了书法家艺术个性的发挥，限制了书法创作的表现领域。明清Z际,随着资本主义生产关系的萌芽，人们对思想自由和个性解放的追求，突破了儒家“温柔敦厚'啲传统诗文理念，推崇“诡真求实乍](P363)的文艺思想。这种思想同样也影响了书法创作。明代晚期书画家徐渭、清代康乾吋期的“扬州八怪，'等，他们的书法不遗余力地张扬个性，强烈地表现自我,无不受到当时的文艺思潮的影响。二、缘情屮国古代诗文是主达情性的。正是吸收了“诗缘情”的理论，书法创作才逐渐实现了由实用到艺术的发展。中国汉字在产生之初就己经注意到了造字的情感
6、问题,如人言为“信",止戈为“武",羊大为“美''等，都强烈地表现出人们内在的思想情感和审美意识。就连彖形文字“H、月、山、川、鸟、兽、虫、鱼”等，也都概括地描摹出客观事物美的形象。即使非彖形的文字也没有失去形彖性的特征，如鲁迅所说:“今之文字，形声转多，而察其缔构，什九以形象为本底n[8](P3)o这就是说非象形化的文字，其间架结构乃至偏旁部首，仍有形象的因素,仍然同现实生活屮的某些形象存在着联系，同样可以表达一•种意象,使人产生一种美感。作为抒情艺术的书法创作,其情感的抒发主要是由于书法家的内在情绪同外界刺激发生共振和契合。这种情感的抒发，一方而可以使人内心积郁的情感通过书法创作得以渲
7、泄，从而使心理情绪获得平衡，精神得到陶冶;另一方面，书法家的情感变化也会使他的作品呈现击不同的风貌:“喜则气通而字舒，怒则气粗而字险,哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽，情冇轻重，则字之舒敛险丽，亦冇浅深,变化无常。”⑼如唐代书法家颜真卿的《祭侄文稿》，这是他为追念在“安史Z乱冲被杀害的侄儿季明所写的祭文草稿。此稿为即兴Z作，从文稿的涂抹、推敲和修改，我们可以看出颜真卿的悲痛和沉吟。作品的章法从规整到凌乱,书体从行楷到狂草,
