马原2结课论文

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1、HOHAIUNIVERSITY《美国社会与美国》政治结课论文《从摇滚乐的发展看美国政治》姓名：朱严冬学好:1206020118院系：计信院通信工程专业电话：18672240095自我评分：85从摇滚乐的发展看美国政治众所周知美国是摇滚乐的发源地，从上世纪40年代末开始萌芽到今天成为世界上最伟人的艺术形式，从当初被人厌恶到今天枇界流行，摇滚乐在美国的历史上经历了血雨腥风的洗礼。而摇滚的发展与美国的政治制度是分不开的它既是一块垫脚石也是一块拦路石，今犬我们就从摇滚乐的发展史來谈谈美国政治。关键词：摇滚乐、美国政治、革命回顾20世纪上半叶的美国历史，从20年代

2、末到30年代中期，欧美发生经济危机，出现了经济大萧条；30年代末，第二次世界大战爆发；1941年日本袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，宜到1945年战争才结束。再看50年代以示，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的繁荣时代；60年代是美国历史上最动荡的年代之一。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，屮产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生育高峰期。青少年的数量空前增长，一下了这个世界

3、成了青年人的天下。当时，孩了们在课余生活里，一般都与家人呆在一起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没冇太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的〃大乐队〃演奏的音乐，还有就是延续了几十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威胁性，尽量给人-种舒适、安宁的感觉。到了50年代中期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难,同时乂倍受家庭的宠爱，因此他们开始不理解父母们的思维和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有-了自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强人的力量，他们不再跟随父母欣赏

4、那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的芦音。摇滚乐简单、有力、直白，特別是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材,与他们所关心的问题密切相关。说摇滚就不得不提一个人，他的名字叫做埃尔维斯•普雷斯利，当然，更多人叫他TheHillbillyCat（猫王）。他的音乐超越了种族以及文化的疆界，将乡村音乐、布鲁斯音乐以及山地摇滚触会贯通，形成了具有鲜明个性的独特Illi风，强烈的震撼了当时的流行乐坛，并让摇滚乐开始如同旋风一般横扫了世界乐坛。了解摇滚史的人都知道

5、，猫王的音乐是“黑人”化的，即使他是个口人。但他音乐富含的“黑人”文化和他那夸张的表演方式（晃头扭屁股）为他招来了不少麻烦。鉴于黑人当时在美国的地位，许多白人拒绝买他的专辑；又因为他那奔放的表演方式，被许多成年人认为是“露骨地淫猥”，而反对白己的孩子听他的音乐。所以在猫王入伍当兵之前，他在所谓“正统”音乐界（已古典乐为主导）一直是被人抵制的。由此可以看出，在早期的美国（主要指白人圈）政治和文化中，大部分人们显得十分保守，对“黑人”的东西很排斥，冇一中生来的优越感，而这种优越感也是导致美国“种族歧视”问题的主要原因之一。退伍后的埃尔维斯的主要工作是唱歌和演

6、电影，在其唱片中，埃尔维斯变成了一个民谣歌手，一个中间派的大众感伤歌手。其电影形彖同样是一副奶油小生的模样，以适合各种年龄段的人观赏。这一形象的改变是帕克和埃尔维斯的经纪处（威嫌•莫里森事务所）及电影制片人哈尔•华莱丄一手操办的，这是他们的计划的一部分，该计划之所以实行，部分原因是担心埃尔维斯的拥戴者涉及面太过狭窄，其姿态太易引起争议；部分则是因为他们认为由埃尔维斯服役带來了一次机会，它可以用來“塑造一个新鲜的、干净而健康的新形象”。猫王最终还是向政治屈服了。1961年，当柏林墙开始修建，海军陆战队作为第一批美军登陆越南，伴随着厄普代克《兔了跑吧》和《笫

7、二十二条军规》的出版，罗伯特•齐默尔曼开始以鲍勃•辿伦的名字在纽约露面。鲍勃•迪伦是一位诗人更是以为摇滚歌手，他被现代人成为“民谣皇帝”，他对着“战争贩子”大唱“我想让你知道，我可以看透你的面具”，他坚信“上帝在我们一边”，他让人们留意“时代正在变”。他引领了一场革命。在美国的历史上，革命永远占据着重要的位置，而鲍勃迪伦发起的“摇滚革命”也在某种程度上改变着美国的政治。伦敦的《工人H报》在1963年就曾指出，摇滚乐“可以川來轻而易举地控制那些失业的年轻人”，杳尔斯•帕克更是毫不留悄地指岀：“（摇滚）事实上是统治阶级把其当作社会控制的形式而抚育起来的。”在

8、许多圣洁的左派眼中，摇滚不仅是资本主义的诱惑物，而且惟因其用指向快感和娱乐的大众