【精品】清式家具审美研究

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1、清式家具审美研究中国传统家具工艺发展到清朝的雍正、乾隆时期，形成了有别于明式家具的又一个流派：清式家具。清朝经丿力康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁绸雕琢的奢靡颓废风气。这时止值“广式家具”盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称Z为“清式”家具。其最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具的总体尺寸较

2、明式家具，追求更宽大、更厚重、更奢华的风气，相应的局部尺寸也随之加大。清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽,制作手法汇集了雕刻、镶嵌、榛漆、彩绘、堆漆、剔犀等多种手工技艺，繁纹重饰。尤其是镶嵌手法在清代家具上得到了极大的发展，儿乎遍及所有的地方流派,其屮，尤以广作与京作成就最为繁琐，奢华，所用材质千奇百怪，除了常见的纹石、螺钿、象牙、瘗木Z外，还有金银、瓷板、百宝、藤竹、玉石、曽骨甚至景泰蓝等等，所表现的内容，大多为繁复的吉祥图案与文字。清朝经历了近300年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料

3、、工艺手段等多个方面形成了其独特之处。清代坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、机、交机、墩、床、榻等；承物类家具冇圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几（案）、供桌（案）、花几、茶几等;贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、灯架等。现分述如下：1.造型厚重，形式繁多。清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽、要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随Z加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调

4、-•致，形成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯樺结构，充分发挥了插销挂樺的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整地融为一体。家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家貝的部件和零部件，如抽屉板、桌底板等，所用的木料都是硬木。清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。2、用材广泛，装饰丰富。清式家

5、具重装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与欧是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清代有很大的变化和发展。福建雕漆享有盛名。嵌冇瓷嵌、玉嵌、石嵌、住琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木镶嵌、于去琅嵌和瓷嵌。3、骨嵌的作用。骨嵌用于器皿装饰虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（1）、骨嵌工艺精良，拼雕工巧。工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。（2）

6、、骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。（3）、骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。（4）、骨欧题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。曲于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它口己的特点，是历代所不能比拟的。此件家具用名贵的紫檳木制成。为插屏式，底坐和屏风间有槽，可以插进卸下。屏风画面用各种染了色的彖才镶嵌而成，整件

7、家具显得厚实稳重，同时由于画而的色调和纵深感，又有一种通透的感觉。小姐椅为浙江地区特有的内房家具——朱漆家具，在这个地区，女子出嫁时要备上成套的朱漆嫁妆，浓烈的红色表现了热烈、温馨的气氛。在浙东宁海地区，小姐椅也被称之为小脚椅或者洗脚椅，究其原因，这些名称来源于椅座下而的抽屉，它是这个地区小姐椅特冇的样式，用来放置洗脚用具。在小姐椅的靠背上，常常刻有教子图等图案，相夫教子是传统女子的美德，是对小姐的基木要求。黄花梨螭纹圈椅，高103cm,长63cm,宽45cm此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱向前顺势而下形成扶手

8、。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形联帮棍。席心座面。座面下装壶门卷口，雕卷草纹。腿间管脚桂自前向后逐渐升高，称“步步高赶样”，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。圈椅为明代常见椅式，由交椅演变而来，上半部还留有交椅的形式。黄花梨高扶手南官帽椅靠背板上的透雕龙纹玉片，是明代