《电视音乐音响》

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1、电视音乐音响TV’SMusicandSound主讲王欣知识点：电视音乐的种类1标志音乐2电视广告音乐3综艺节目及其他节目中的音乐4音乐会实况转播5音乐电视、请您欣赏6专题片音乐7电视剧音乐电视音乐是电视与音乐的“交叉学科”。知识点：电视音乐的特性1高度的概括性和灵活性2不对称性——散文风格3新颖而简明的风格4多彩而富有特性的和声电视音乐的种类1标志音乐标志音乐包括各个电视台的台标音乐和各个栏目的片头音乐和片尾音乐。这种音乐是作为一个特定符号出现的，具有很强的象征意义。是一个台的门面。人们天天看它，甚至一

2、天相见数次，每当人们听到某首音乐出现时，便会联想到这个栏目的形象。标志音乐具有相对稳定性，一年甚至几年都不变，它一般都较短，少则几秒，多则几十秒，音乐和画面都体现出短而精。2电视广告音乐电视广告是近20年发展起来的新型节目类型。具有明确的商业性，它是为商家推销产品的，如果做的好，可以使商家获得巨大的经济效益。因此许多厂家不惜以重金来制作电视广告。有了资金的保证，在制作上可以精雕细刻，特别是电脑三维动画和特技的使用，使画面变化多端、多彩多姿。3综艺节目中的音乐综艺节目兼容性很大，它可由音乐、舞蹈、小品、戏

3、剧片段、曲艺、杂技、魔术等各种不同门类的艺术形式以及服装表演、武术表演等组成，内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同层次观众欣赏的需求。受众面广、影响大。是深受观众欢迎的节目。在综艺节目中最令人瞩目的是一年一度的《春节联欢晚会》。音乐在综艺晚会中，以各种形式(开场乐队演奏、合唱、独唱、对唱、伴唱、舞蹈伴奏)贯穿始终。音乐创作的好坏，对整台节目的成败起着举足轻重的作用。一台晚会若能推出一两首好歌，可以说已成功了一半。4专题片音乐专题片音乐是电视语言的一个元素，受画面制约，为画面服务，经常采用声画统一的

4、音画组合。专题片音乐由片头音乐、片尾音乐以及分散在各个段落的音乐组成。多集记录片一般都有一首主题歌或主题音乐贯穿全片。主题歌(主题音乐)对于全片艺术风格的统一、主题的概括、揭示和深化都起着重要作用。如12集文献记录片《邓小平》就是用歌曲《春天的故事》改编而成的。5电视剧音乐在电视剧中音乐和画面、语言、音响等作为一个戏剧元素出现，可以参与剧情，推动剧情发展。而不是可有可无的填充物。音乐与画面的关系是音画并重、声情并茂。电视剧歌曲的运用比专题片要多一些，除主题歌外还有片尾曲以及插曲。主题歌具有高度概括性。它

5、像歌剧的序曲一样概括全剧内容、艺术风格。主题歌有鲜明的时代感、民族特色和地方色彩，歌词凝练、旋律形象准确而鲜明。电视剧中的插曲是表现剧中某个具体情节或某个侧面，它的内容广泛，表现力也很强。特别是在多集连续剧中，在不同的场景中使用。总之，电视剧中的歌曲是一种复杂的艺术，它是依赖于影片、为影片内容服务的。因而一首主题歌和插曲可以因为影片的轰动而红及一时，而一首优秀的歌曲也可能因一部较差的片子而悄无声息。•第一遍•仔细考虑影片中应该听到什么——物体的声音、动作（action）的声音、环境（environmen

6、t）的声音、情绪（emotion）的声音、过场声等•对语言声进行分类•画出视觉图（visualmap）•与导演（director）沟通•画出声音图（soundmap）——第一稿•在拍摄前和拍摄当中随时与各方面保持沟通•参与画面剪辑的过程•分析画面定剪•重画声音图——第二稿•详细标出语言声（voice）的来源及需要修正的地方•详细标出音响效果声（soundeffect）及环境声的来源•与音乐相互配合•做实验并开放思想•再画声音图一一第三稿•进行预混（pre-mix）不只是怀念《东邪西毒》——王家卫电影音乐

7、的缔造者不只是怀念王家卫电影音乐的缔造者自从《花样年华》之后，王家卫的几部作品都没达到影迷期待的那种突破——《2046》是对以往自我的一切汇总（姑且称之为“集大成者”）；《爱神》只可算是与安东尼奥尼和索德伯格共同打造的“大师级玩票”；而原本最先打造“好莱坞主流”的作品，也由妮可基德曼的《上海女人》换成后来我们看到的《蓝莓之夜》。在没有退步又没有进步的多年沉浮后，王家卫又翻出自己从前的经典作《东邪西毒》重新打造出炉，将原来的画面重新剪辑修复后，又找来国际大师马友友新增配乐，最后还在去年拿到戛纳作为开幕影片

8、，一番辛苦下来，以怀旧的姿态重新出现在影迷眼前。可见，王家卫仍然在以自我回归的方式寻求自己的突破，展示着自己的才华。其实，王家卫的电影从来不缺少课题。故事影像造型情绪随便哪一点单提炼出都可独立成章，而且永远不缺乏研究价值。这其中，自然少不了音乐。细想起来，王家卫的电影作品已不下十部，在这期间，那些站在王家卫身后，以音乐构建王家卫独特美学的音乐家们，多年来却鲜有人问津。1989年的《旺角卡门》是王家卫的第一部作品，影片音乐是由泰迪罗宾、钟定一