影片分析及电影史

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1、影片分析部分诗听、意象、内心情感画一一视、表现手段、技巧一、影片分析考察分析重点：形成一套与自己专业相适合的分析电影的方法。1、认识与运用分析视听技巧，分析具体影片创作的问题。2、结合电影化的呈现，把握具体的电影的诗情品格或美学定位的能力。（给影片档次打个分,但要电影化）3、具体运用所学视听和文学叙事知识的能力。（电影具有文学性，诗是文学的最高形态）二、考卷以往出现的问题：1、仅仅对影片进行文学评价。（主题好不好不是首耍，关键是怎样体现出来的？看到、听到的来反映主题，反映什么样的主题？即要说出主题如何被看得见、听得到的）2、

2、仅仅对影片进行泛泛的视听评价。（为什么这样用视听语言？要上升到艺术本质、诗的层面，不能单说视听语言，视听语言是手段）3、把电影当作一种媒体文化來评析。（符号、后现代都不是首要需要的，视听特点、诗情的转化及两者关系，对影片基本创作形态一一视听形态的认识）片例：《活着》医院生产一段侧重的儿个方面：结构特色（电影化）、主要指叙事特色（戏剧体和非戏剧体的）；分析蒙太奇表现特色一一核心、目的、线索；整体视听创作的风格；针对自己专业的特点，选择一个层面（诗与画，时空的结合的范畴）影片分析的高度：时间艺术与空间艺术的结合。时问：文学、音乐

3、（是意会的）空间：绘画、舞蹈、建筑、雕塑戏剧的时空统一表现在人物行动上，单视角、场面性；电影的时空统一也表现在人物的行动上。《活着》医院一段即是可能够完美结合。时间上，叙事有行动，结合特定历史环境中；空I'可上，生命在空间上的来回奔跑，并通过咅响，段落展开。主干的行动合成时空，脱离开狭长的走廊，就是文学的，而非电影的。切到外景，有目的，买馒头不是害人，请大夫的确是押过来的，倒水的特写，缸子的大小；不能用纪实的眼光来看电影。行动一一指电影的行动，与戏剧行动有交叉，传统戏剧是动作，电影更多的是心理的动作或是作者的主观行动。所有方

4、面都是为了呈现行动。片例：《幸福时光》开场一段常规影片戏剧体，情节在里面，通过人物行动推动情节，行动明确则思想明确。情节、冲突、事件的概念；如何将场面、空I'可和视听元素的结合。片例：《小城Z春》开场一段不同人的不同镜头、咅乐、不同的场面妹妹房间的特点；用一个废墟來电影化，发生了三组谈话，两次扔药，一次跳切；单一个废墟又加一个话外音，不是文学的介绍，而是电影视听化的体现，不讲故事，但有内容，只讲事实。片例：《花样年华》开场一段视听事实非常重要，避免情节性来达到一种诗的境界。同意空间的两次重复，通过确定的东西引发想象，同一空间

5、，只是时间上的变化。音乐片断，为什么让人记得住？表现人物关系、命运编辑部，多用人物头像前一点的顶光；吋问的转换一一电饭锅；几对人物关系，周太太的发型和背影來确定人物。美工的设计，狭长的走道，搬家。主题：隐、忍电影化：楼梯走道，电影的组接方式，过程不重要，重要的诗主人公对过程的反应。门框，只能看到一半，手扶门框，信息上升到了诗。结尾一段视听的动机，艺术创作具有时间性应先讲事实（看到的、听到的）再说如何组接、换化事实，结尾吴哥窟的交替不简单是时间的流逝，而更多是与音乐结合产生的诗情。字幕和文字的诗，很像《小城之春》《悲情城市》，

6、但有不同。叙事、非叙事、情节一一时间方面的；咅乐、咅响同样围绕行动展开，是为深化视听事实服务的。片例：《本命年》开场一段音响的作用，既抒情又叙事，脚步夸大的声音的意味、摄影的运用、地下通道（从地狱归來）,是心理现实主义，跟拍与心理实际相符合的。评剧声和新闻播出车祸声（首尾相呼应）可怕性：视觉、听觉上与心理的动机符合，深化行动的视听元素。片例：《最后的贵族》片尾段谢晋89年的“音乐诗”重点在忍的沉沦的心情上。文字、对话、音乐音响性的——时I'可上的。片例：《黑骏马》片尾一段前儿年考过片目：《红色沙漠》《香魂女》《我的父亲母亲》

7、《甜蜜蜜》《香港制造》《秋菊打官司》复习参考片目：《霸王别姬》、《榴莲飘飘》、《小城之春》、《罗生门》、《雁南飞》、《林家铺子》（注意美工）;《红色娘子军》（剧作）、《烈火中永生》（摄、美）、《毕业生》、《克莱默夫妇》（剧作）；《美国往事》、《铁面无私》、《秋瑾》（音乐，谢晋93）、《黑炮事件》（导）；《芙蓉镇》（场面调度）、《鸟人》（镜头结构）、《迷墙》（纯诗）、《最后的贵族》、《本命年》;《悲情城市》（文学性）、《心香》（孙周91）、《过年》（平民诗,黄建中92）；《雾中风景》（场面）、《蓝风筝》、《周恩来》、《活着》（

8、92.06《收获》）、《重庆森林》;《暴雨将至》（视听讲故事）、《阳光灿烂的日子》、《杀手里昂》（美学）、《饮食男女》；《卧虎藏龙》、《烈口灼人》、《黑骏马》、《背靠背、脸对脸》、《有话好好说》、《鳗鱼》（导）:《小鞋子》、《樱桃的滋味》、《花火》、《幸福时光》、《罗拉快跑》；《美国美人》