作词技巧浅谈

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1、歌词创作要点必备常识歌词是歌曲旋律写作的基础。只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著”既有诗的索质，有有歌的性能的“能唱的诗"，才能引发曲作者的创作欲望，激起曲作者的创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌，乂是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。一首好词应该具备的特性：（一）从思想而言，内容要健康，能正确反映生活（二）就艺术性而言，应该具冇一定的品位从木质而言，歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说，诗所具有的艺术特质，表现手法，它都该具有。但是它应该在语言，声韵，结构，表现手法等方而，在某种程度上，

2、直接或间接滴受到旋律滴影响和制约而已，这也是歌词被称为“歌诗”；“声诗”滴缘故歌词的艺术特征：1.主题的深刻性，集中性2.形象的可歌性，可唱性3.情感的根木性，真实性4.语言的凝练性，通俗性5.节奏的鲜明性，确定性6.韵律的和谐性，明快性（我捉倡韵律的和谐性的巫要，韵脚铿锵，朗朗上口，合辙压韵，易唱好记才是一首好歌词的特性。）歌词的结构形式三、歌词的形式表现（-）歌词的句式：基木上是7字句，5字句，提倡多用长短句。（二）歌词的段式：1段式2段式3段式和多段式。欧词段式内在的不同，段式句数的不一，可以带来不同的节奏感。四、歌词写作的方法1.（开门见山）2.兴（比喻，比兴

3、）3.偶（对仗）4•比（不少丁-3个以上结构相似，语气一致的句子的并列，常是同一事物多侧面的描述，以达到充分强调和鲜明地表现目的。）5.序列（以方向，时间，数字等的顺序，依次引发歌词内容的手法。）6.比拟（把人比物，把物拟人，赋予人〈物〉以物〈人〉的性格，特征和动态的描写手法。）7.对比（多为相反，相对事物的对比并置，可用在句与句，段与段，章与章之间。）8.衬托（以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现乎法。）9.设问（分“自问自答”咱问不答”2类）10.叠置（就是把字或词重叠使用，可以形声，绘色，写景，抒情〈如小小一声声一片片〉）门.重复（将歌词中相同的语句，

4、段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复，可加强语气，突出重点，协调韵律，规划段落。）12.衬词：（1）冇助与民族风格表达的衬字，词，句。如呀啦嗦哎（2）冇助于地方色彩表达的衬字，词，句。如唉咳咳。（3）一些主要源自彖声词的衬字，词，句。如来来来滴哩哩。（4）还有一些衬字，词，句。如啊，呀，哎，哟。13.夸张（既借助丰富的想象，对事物的特征，人物的形象予以适度的夸大，缩小强调和洎染的手法）歌词的结构一首词的成功，构思是基础，语言是血肉。没冇好的构思，绝对谈不上出新童，也无法在成千上万首歌中杀出一条血路，突围而出成时名曲名词，或成为当下文化流行语汇，在流行文化的潮

5、流中点亮自己的一片晴空。构思一首词，可见出一个词人的文化性情和审美趣味，有赖于他的生活体验力感悟力的高低，也有赖于他文字的驾驭力和表达能力的高低。我们认为故主耍的包含如下几点：1.独特的审美选材：写一首好词，选取的题材对象很重要，我们面对一个巨变繁复，新文化爭物层出不穷的时代，可写什么，唱什么，怎么写，怎么唱将面临无穷的选择；在一系列惊奇、困惑、目眩神迷和農荡错愕Z后，找到门己卞手的切入点就显得异常重要了。陈小奇对现代乡土题材创作的关注和兴趣，契合了自己对审美文化潮流的切实把握和体验，因此创作了将近30首这方面的系列化歌曲，最终也孕育出了《涛声依旧》、《朝云暮雨》等精

6、品歌曲、确立了自身在屮国流行乐坛上的一席地位，可谓水到渠成口然夭成；郑智化对台湾社会人物的关注，使他的歌独具一种悲剧的力戢，塑造了许多“堕落夭使”的形象;崔健对一代青年精神内核的关注与表达，也使他的歌份量厚重而博人，许多摇滚后生在选材上已难望其项背。如《一块红布》：那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看到了幸福••••••从个人的感受，上升为对一代人精神思考之路的审视，成为一代人的楮神画像。仅此一点，可见其立意之高远。2.独特的审美表达选好创作题材后，很重要的一点就是要有好的审美表达，即找一个好的角度来下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美

7、表达方式，即找一个好的角度來下笔，要把流行歌曲当作一种生命的审美表达方式，找到一个好的喷发点，生命之水才能源源流出。如同样写爱情、写恋人的生离死别，要写出感人的意境层次，确实要花一番功夫。台湾著名词人林秋离先生写的《哭砂》风靡海内外，从题H到内容，只不过写一对恋人的相思离别，却异常凄美感人：你是我故苦涩的等待/让我欢喜又害怕未來/你故爱说你是一颗尘埃/偶尔会恶作剧地飘进我眼里/宁愿我哭泣不让我爱你/你就真的像尘埃消失在风里......A段的“等待”是与“未來”联系在一起，因此幸福的可望不可及和爱情的苦涩感就像大海一样无涯无际，令人感叹；B段：风吹落的