“魅影”中的服装魅力

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1、“魅影”中的服装魅力　　《歌剧魅影》是世界音乐剧中的翘楚，“《歌剧魅影》25周年纪念演出”是该剧多个版本中的代表，除了表演、音乐方面的世界级呈现外，它在舞美方面也生动展现了著名舞美设计师玛利亚?比昂松（MariaBjornson）的服装设计理念，对舞台呈现具有还原史实、塑造角色、方便抢装、渲染情境的作用，以下详述。　　还原史实　　该剧人物造型生动还原了十八世纪末至十九世纪初的巴黎场景。流行于1870-1880s的巴斯尔（bustle）女装，1890-1990s的“S”型女装，第二帝政时期确立的上衣、裤子（庞塔龙p

2、antalon）马甲（基莱gilet）三件套男装在剧中都有展示，方便了情节铺排。　　另外“戏中戏”即第一幕第一景《汉尼拔》、第一幕第九景《哑仆》、第二幕第七景《胜利者唐璜》中的造型，亦还原了迦太基古国、法国洛可可、西班牙文艺复兴时期的场景。　　《汉尼拔》渲染了北非迦太基人的原始、热烈、奔放。以明度、纯度极高的红、绿色对比。并用金色提高华美感，用流苏、披肩毛发塑造人物，烘托历史场景（见图一）。《哑仆》展示了洛可可时期精致、繁缛、夸诞的着装特色。造型装饰性强、脂粉味浓，饰有层叠衣褶和夸张头饰，以浅色调和并增加服装色彩

3、灰度，戏谑地凸显了当时上流社会的矫揉造作、爱慕虚荣。《胜利者唐璜》体现了文艺复兴时期西班牙服装华贵、神秘、威严、体量感强的特征。使用填充物和裙撑夸张、塑形，镶嵌珠宝、缎带、丝绒细条，展示当时西班牙对塑造、夸张体形的重视，以有灰度的深色展现角色所处时代复杂、深沉的舞台真实感。　　塑造角色　　该剧造型塑造了立体、丰满的戏剧角色。人物魅影在剧中的服装以面料不同、冷暖各异的黑色为主，以诠释其危险、孤独的角色特点。夸张的灯笼袖形、大体量披风、镶嵌反光珠饰的面料丰富了演员造型。　　剧中，魅影在化妆舞会上的突然闯入使剧情巨变。

4、他的面部罩于狰狞、嘴部开合的骷髅下，身着红色宽肩戏服增加体量，以明度、纯度不同的红色缎带装饰，并配金线，饰以红色披风、大檐羽毛毡帽。造型强烈深化了戏剧冲突（见图二）。　　魅影的面具大小从发际线到唇上部，有清晰的眉毛、鼻子模印，露出右眼，精致并具流线美，这个生硬、冰冷的服饰配件与他左半边的自然面孔形成鲜明对比，烘托了本剧神秘、诡异的基调。　　女主角克里斯汀服装精致、修身，以明度、纯度较高的白、粉、绿、蓝为主，并使用辙裥、绣花、丝带、花边、小流苏、蝴蝶结等装饰。烘托了女主角纯净、甜美、优雅的角色特点。她在“戏中戏”的

5、造型增强了该剧丰富、厚重的层次美。《汉尼拔》着装彩排中造型靓丽华贵，使子爵顿陷情网（见图三）；《哑仆》中身着洛可可男装，门襟和袖口装有蕾丝飞边的上衣、长至膝盖稍下处的短裤、展示腿部曲线的紧身丝袜，衬托出英俊潇洒的男青年形象；《胜利者唐璜》中身着西班牙色彩风格的暗粉红色大摆裙，裙长至膝盖中部，着黑色短靴，展现了被色诱少女活泼、天真的角色形象。　　女配角卡洛塔造型，多面料厚重、层叠堆积，突显角色体量的庞大。服饰配件夸张、奢华、繁琐，有调侃性的滑稽感，塑造了卡洛塔拙笨、迟钝、傲慢、浮夸的角色特点。　　第一幕第八景中，她

6、身着笨重的灰黑色裙袍，拿同面料阳伞，戴娇小玲珑与体量不相称的装饰帽，配以大簇蓬松动物尾毛组成的夸张披肩（见图四）。第二幕第三景及第四景，她身着行动不便满缀流苏的暗红褐色裙袍，披三根细皮草组成的短窄披肩，着横切面滚的呆板斜帽。与温婉、清雅的克丽丝汀形成强烈丑美对比，加强了舞台张力与戏剧冲突。　　卡洛塔在“戏中戏”造型增强了全剧幽默诙谐的舞台氛围。第一幕第一景中她雪白的肩部、胸部赘肉呼之欲出，肉色胸衣装饰着一条条凌乱的珠链，超大颈饰和耳饰更突显了她的肥胖，巧妙的映衬出臃肿和呆板；第一幕第九景中，她身着的粉绿、粉红色洛

7、可可少女装束与年龄、气质都极不相称，且裙前边长不及地，突显了滑稽和肤浅（见图五）；第二幕第七景中她身着暗红绿色裙袍，外罩装饰艳红色花朵及流苏的小外衣，头戴艳红色大花，耳饰夸张，展现了愚蠢和无知。　　男配角拉乌尔在剧中造型为黑色燕尾服、长风衣，另有黄色马甲和灰黑色长裤跟外衣配套，有领座的翼形小翻领白衬衣配搭白领结，颈部偶尔悬挂平整的淡米黄色围巾。揭示了他温润、可靠的青年绅士身份。　　造型对配角的性格、行为传达也很到位。吉里夫人服装、披肩、发帽、耳饰、手杖等都为黑色，有强烈的内敛、神秘、威严感。剧院老板菲尔曼的花色马

8、甲与额前一缕缕弧线状稀疏发束，突出了他的粗糙、迟钝、滑稽与唯利是图的铜臭气息。同为剧院老板的安德烈着装洗练、精致，彰显了精明、世故（见图六）。　　梅格搭配米色针织小披肩的白色芭蕾舞服，及剧末所穿衬衣、马甲、长裤，展示了她朴实、勇敢、耿直的社会下层少女形象。男高音皮安吉服装宽大合身、用料粗厚，展现了他的笨拙和木讷。台塔机械师约瑟夫的粗布衬衣、油污裙围体现了他的粗鲁和轻慢（见