交响乐队中各组乐器的作用

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1、交响乐队中各组乐器的作用交响乐队的真正形成是在近几百年内，严格来说就是在维也纳古典乐派所兴盛的时期。在这之前，交响乐队的结构组成并不完善，还只是一些编制不全的管弦乐队。如在海顿和莫扎特的创作中，乐队的编制和规模也仅仅限于室内乐特征的小型乐队。交响乐队形式和编制是在贝多芬的创作中达到完善的。如在贝多芬交响乐的创作中，双管或三管编制的交响乐队得到了基本确立。后来，在整个19世纪早期到晚期的浪漫主义咅乐全过程中，交响乐队编制和组合形式又得到了进一步的完善。大型四管交响乐队的出现和各种特性乐器的加入，更加丰富了交响乐队的音响效

2、果和艺术表现力。这些特征在马勒、理查—施特劳斯及20世纪现代作曲家普罗菲耶夫、肖斯塔科维奇和斯特拉文斯基等人的创作中体现得尤为充分。由于交响乐队采用了这么多的斥器编制，所以它有着非常丰富的表现力。交响乐队根据作品风格的需要，它又分为编制上的不同。如单管编制、双管编制、三管编制、U!管编制等等。乐器比例：交响乐队以木管作为判定编制的标志:“双管”编制的乐队（总人数约有60余人）;“三管”编制的乐队（总人数约有90余人）；“四管”编制的怎队（总人数约有110多人）。为了合各组乐器Z间数量的比例合理，随着木管乐器的增减，弦乐

3、器及其它乐器的数量也要随之变化，以保持声部咅响的平衡。第一，音乐指挥家。音乐指挥指导整个乐队的音乐演奏，使得多个声部的演奏能够成为一个整体，可谓一个乐队的灵魂人物。对乐队的指挥也是音乐的一种诠释和再创作。指挥家詹姆士•列文曾说：“指挥棒也是一种斥器。”有人说，听音乐，就可以知道指挥的性情修养。音乐指挥在台上的作用有以下几点：一，提示演奏员。一部作品常常规模庞大，演奏者往往不能在看谱的同时记住所有排练时要求的所有细节，这时，指挥在台上的手势会起到提示作用。二、决定一些无法定量的处理。比如，演奏员记得某处指挥要求渐慢或渐快

4、，到底慢多少，快多少，从哪里开始慢，到哪里回到原来的速度等等这些,是无法量化在谱面上的，只能看指挥临场的表达，因为艺术是需要情绪的，不是写下來就行了的。三，临场发挥。演出，本身会让人处于一种亢奋的状态中，指挥常常在演出中迸发出排练时没有过的激情和想法，所以，演奏者必须注意指挥在台上的动作，并且要和指挥配合默契，一旦指挥出现了排练中没有的处理，演奏者反应要快，要立即表现出来。这种临场发挥常常是相当精彩且不可复得的。四，表现性,增强作品感染力。这一点并不是所有指挥都有，指挥各有各的风格，有的指挥看上去沉默，热情都在心里和手

5、上，有的指挥则表演性很强,在音乐传达感情的同时，指挥口己也在用形体动作给观众传达着口己的情绪，也就是说，有的指挥确实有指挥给观众看的成分，比如最典型的日本指挥家小泽征尔。第二，弓弦乐组，即包括了小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。弓弦乐乐器表达含蓄，声音悠扬缠绵，适合关于情感歌曲的主题,所以流行乐中运用得比管乐器要多得多。提琴自出现以來，广泛流传于世界各国，像钢琴一样，受到世界各洲人们的喜爱。特别是小提琴,由于它艺术表现力丰富、咅色优美，具有歌唱般的魅力，所以小提琴最受人们的欢迎。不过流行音乐，可不同于古典音乐，流行音乐

6、的主角是歌手，而不是第一小提琴手或是钢琴家，而且流行音乐的伴奏乐器也不是提琴。弦乐在流行咅乐中的运用不同于古典咅乐，不可能让小提琴手来一大段的华彩独奏，也不能让提琴替代钢琴和吉他等乐器。所以，弦乐在流行音乐中是配角，起着烘托主旋律、渲染歌曲氛围、丰富色彩和充实歌曲音响效果的作用。第三，木弦乐组，木管又分：“无簧乐器”，有短笛、横笛（也称长笛）；“单簧管”有竖笛、低音单簧管、萨克斯管。管弦乐团常用的是Teno「与BaritoneSaxo一phone,其他还有倍高音、高音、中音、低音等萨克斯管；“双簧管”有高音双簧管、英国

7、管、大管、低音大管）,虽都是木管双簧的乐器，实际上它们是高音、中音、低音的排列。其中长笛、双簧管、单簧管、巴松管、低音巴松管，在18世纪的器乐中经常出现。到了19世纪则成为增强戏剧性气氛的主角。交响乐乐器中，我们知道，弦乐器组的各种提琴的外形大致相似,而且几乎同在一个历史时期形成。但是木管乐器组则不然，它的发展很不平衡，其中有的在远古就已闻名，但有的很晚才出现；而且，木管乐器组所有乐器的制作至今一直还在改进和完善。各种木管乐器各有其独特的外形和构造，吹奏的姿势和方式也不尽相同。木管乐器的声音不如弦乐器那样饱满，它的力度

8、变化也不如弦乐器灵活。但是木管乐器的音色多样，咅域宽广,它可以激化弦乐器的音响效果。也可以使铜管乐器的音响得到和缓，使整个乐队更加融洽和统一。木管怎器组中的每一件怎器多半单独演奏，可以充分发挥各自惊人的灵巧，它不像弦乐器组那样主要是集体的表演。木管乐器组的每一种乐器一般只用两个到四个，因此，这一组的总人数耍比弦乐器组少得多。这时候