梵高与高更的惺惺相惜

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1、梵高与高更的惺惺相惜文森特•梵高(VincentvanGogh,1853」890)1853年3月生于荷兰小镇津德尔特，1890年7月在法国瓦兹河畔自杀，年仅37岁。如果把普通人追求的爱情、事业、社会地位作为人生目标的话，梵高的人生之路可谓布满了荆棘,崎岖多艰，而他也从未停止抗争。经历了巴黎的喧嚣与冷漠，1888年2月，35岁的梵高来到了艳阳高照的法国南部小镇阿尔勒(Arles)。他狂热地投入到工作中，绘画技法也日趋成熟。这吋，一个激动人心的构想在梵高的头脑中逐渐形成：组建“南方画院”！他认为，要想得到认可，仅靠自己单打独斗是行不通的，必须找到志同道合的同行才能轰轰

2、烈烈地成就一番事业。他第一个想要邀请的同行就是保罗•高更(PaulGauguin,1848-1903)。高更生于1848年，比梵高年长5岁。其母是秘鲁的名门之后，这或许给了他一种追求野性与自由的基因。他很小就去做水手，还参加过海军，游历了海外很多地方。他曾经是一位十分成功的股票经纪人，拥有富足的生活和美满的家庭。之后他狂热地爱上了绘画，结识了毕沙罗、莫奈、塞尚等一大批印象派艺术家，还参加了印象派在巴黎举办的沙龙，并获得好评。1882年股票市场暴跌，高更决定辞去工作，抛家弃子，成了一名穷苦的职业画家。他不愿沿袭着印象派的老路，而是选择开拓自己的新风格。尽管他的艺术之

3、路比梵高略为顺畅，不过由于画风过于前卫，作品也很少售出，因此生活变得愈发拮据。梵高是在巴黎时认识高更的。他十分钦佩对方的画风，特别是当他向高更展示自己的画作时，高更还特别称赞了其中的一幅《向日葵》，梵高因此激动得久久不能平静。梵高一方面把自己的计划告诉了弟弟提奥，请求他出钱资助高更；另一方面则写信给高更，希望他支持自己的构想。其实高更从没把梵高看作是天才，梵高在信屮毫不掩饰对他的崇拜，更使他白觉高人一等。此时的高更正为钱所困，比起“南方画院”的建议，他更加看重的是画商提奥的资助。尽管他在给梵高的回信中一口答应了对方的请求，可实际上却迟迟没有动身。精神亢奋的梵高此时

4、已经开始为新室友的到来而准备了。他们约定，作为合作的第一步，各寄一张《自画像》给对方，他们的缠斗也从此正式开始。互赠画像惺惺相惜(哈佛大学艺术博物馆：《日本和尚》/阿姆斯特丹梵高博物馆：《悲惨世界》)这幅梵高寄给高更的自画像被他命名为《日本和尚》，现藏于哈佛大学艺术博物馆(HarvardArtMuseums)。梵高十分喜爱法国作家皮埃尔•洛蒂(PierreLoti)的小说《菊子夫人》(MadameChrysantheme),他在书中一位东方和尚(只是一个配角)的牛活中寻找到了共鸣一一在大自然中冥想，远离尘世的喧嚣，崇尚简朴的物质生活……一切都与他的现状相符。于是梵

5、高在这幅自画像中把自己设计成日本和尚，原本的蓝眼珠在画屮也变成了东方人的棕色。其实口本一直是梵高向往的国度。第一眼见到阿尔勒的风景时，他就迷恋上了这个地方，因为这里使他仿佛置身日本。正如他在给弟弟提奥的信中所说的：“这里的河水是绿色的，天空之蓝犹如日本木雕中的颜色……”与画友互换自画像，也是在仿效日本版画家们的习惯。而FI本的浮世绘对于梵高的艺术影响更是空前巨大的。他曾在1888年7月15日的信中写到：“我的全部作品,在某种意义上都是基于日本艺术。”他甚至发明了一个新词一一“日本趣味”(Japonaiserie)o作为回应，高更也给梵高赠送了一幅自画像，现藏于阿姆

6、斯特丹梵高博物馆(VanGoghMuseum)。画中的高更阴郁地斜视着，表情中略带些“江湖气”，像是一个被流放的罪犯。其实，这正是高更刻意塑造的形象。在写给梵高的信中，他详细描述了此画的创意：“面部就像冉•阿让一样坚毅，褴褛的衣衫遮不住他内心的高尚、温柔与热情。红色的脸庞如发情期的动物，红眼圈代表了熔炉般的激情，灵感在呈现，隐喻像我们一样内心炙热的画家们。”冉•阿让是雨果小说《悲惨世界》(LesMiserables)屮的主人公。他经历过穷困潦倒，也体验过显赫富贵，历尽苦难却始终保持着一颗正直善良Z心。高更以冉•阿让自比，还在自画像右下角自己签名的上方写下画的名字：

7、LesMiserableso这幅与《悲惨世界》(直译为《悲惨的人》)同名的自画像以鲜花图案的墙纸为背景，好像是“少女的闺房”，被高更解释为“纯洁艺术"的象征。右上角悬挂着一幅人物的侧面画像。此人是高更的朋友埃米尔•伯纳德(EmileBernard),一位比他小20岁的画家。高更十分敬重伯纳德(他也是梵高的朋友)，他们在布列塔尼时住在一起。高更早期的画风很大程度上是受了伯纳德的影响。在伯纳德的一幅自画像屮，背景也有高更的画像。梵高执意邀请高更组建“南方画院”，除了敬仰对方之外，还有一个重要的原因，即俩人在艺术观念上有很多相似之处：他们都希望脱离印象派的窠臼,都喜欢不

8、经调配的纯