电影表演艺术理论对策-艺术论文

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1、电影表演艺术理论对策-艺术论文对著名电影表演艺术家张瑞芳的电影表演艺术影响最大的，莫过于人们无不敬仰的周恩来总理。周总理曾关怀过千千万万的人，也包括张瑞芳同志在内。因在重庆的地下党时期，她的组织关系是由周恩来副主席直接领导的。周总理亲切的关怀、教诲与伟大人格，曾强烈地激励着张瑞芳的心扉……"今天请你吃螃蟹，因为你拍了一个好戏。”新中国成立之后，张瑞芳成为专业电影演员。拍的每一部影片，不管好坏，周总理几乎都看过，而他鼓励张瑞芳的，多是她能投身到现实生活中去，表现社会主义时期的新人形象的戏。尽管她在表演上存在一些不足之处，但周总理总是鼓励她说：“有点样子了，你应当再努力下去。”当她为演这样的戏感到

2、“吃力不讨好”的时候，周总理又对她说：“演古人比演当前的人容易，因为没人见过他们。演现实生活里的人，因为人人都能看出来他像不像••••••”1962年，影片《李双双》刚刚拍竣之后，由于在喜剧艺术处理和技术质量上还存在不足，它并没能得到专家或权威们的赞扬。但影片却得到周总理和邓大姐的喜爱。五六月份，第二届电影百花奖评奖时，总理说：“今年的’百花奖’我投《李双双》一票。”后来，《李双双》获得了第二届“百花奖”故事片大奖，同时还获得其他5项奖。同年秋天，张瑞芳随团携带着影片《李双双》第一次访问日本回到北京，邓大姐约她到他们家里去吃饭。周总理一见到张瑞芳就说：“我今天不是请你来吃饭，而是请’李双双’来

3、我家吃饭”“，今天请你吃螃蟹，因为你拍了一个好戏。”吃饭时，总理又告诉张瑞芳说：“李準的小说原来是写妇女办食堂的，现在电影是写李双双推行记工分的，情节变了，但人物性格没有变，依然个性鲜明、生动活泼，可见作家一定要深入生活，李準要不是生活底子厚，这个电影怎么能出得来……”张瑞芳觉得自己没能达到作者对角色的希望，表演得很不痛快，这个人物应当比自己现在的处理更疯点、更傻点、毛手毛脚一点。当周总理肯定她拍了一个好戏的时候，张瑞芳立即问：“是不是因为正好配合了八届十中全会以后的农村政策了？”周总理说：“你不能完全这么看，这个影片在艺术上也是有可取之处的。你的表演也有新的东西。”总理之所以喜欢李双双这样的

4、人，是因为她胸襟坦荡，一心为公。由于周总理有极高的文学素养和审美品位，能从电影中看出“李双双”质朴的美、心灵的美、性格的美。在生活里，他也鼓励张瑞芳要敢讲话、讲真话……“《李双双》影片有什么问题？……把我都搞糊涂了。”1973年4月14日晚9时，在北京人大会堂上海厅，周总理接见了即将离开北京的以廖承志为团长的中日友好访日代表团。全体出国人员共54人，既有民主人士，又有专家、教授和劳模。而张瑞芳是其中唯一的电影界代表。这是她一生中最后一次见到周总理，也是一生中在“文革”的特殊年代第一次参加这种特殊的接见。7年不见总理了，张瑞芳发现周恩来一向光彩照人的面容明显憔悴，脸上也出现了她从未见过的老年斑，

5、炯炯有神的眼睛也显得有些暗淡、疲乏。她哪里想到总理此时已得了严重的疾病啊！她心里有着千言万语，眼睛定定地望着周总理，当总理来到自己的面前时，张瑞芳感到一阵心酸。在“文化大革命”中，她在失去自由的25个月里，几次在睡梦中来到中南海西花厅，见到了周总理、邓大姐……没想到这次，就在3天前的晚上，邓大姐派车来接张瑞芳到他们家里去，周总理那晚正巧接待外宾，没能等到总理回来……此刻，周总理也打量着张瑞芳，连她染头发都注意到了，甚至对她未来有限的演艺生涯，也很关切。周总理在大家座位前转完了一周，回到中间沙发上落座。在2个小时的谈话里，周总理针对大家的思想实际，明确地谈出了自己的观点。最使张瑞芳难忘的，是周总

6、理用相当长的时间谈到了《李双双》这部电影。周总理不无气愤地说：“《李双双》影片有什么问题？是作者有问题？是工分挂帅？为什么要批判？它错在哪里？把我都搞糊涂了。”总理问了在座的许多人，回答得都不令他满意。轮到张瑞芳这位当事人了，她不能不出来讲话。她说“：1962年放映的时候它是好的，如今看来它不符合样板戏总结出来的’三突出’创作原则。按’三突出’的创作原则，李双双算不上是英雄人物,因为她阶级自觉性不高，只能说她有朴素的阶级感情。她作风简单，时常和人吵架。她学习文化只看识字课本，她没有学习《毛选》……”周总理对张瑞芳的回答也不满意。他沉默了一会儿，口气缓和地说：“李双双做了很多事情，都是为公的嘛，

7、只是她的丈夫的思想有点中间，要历史地看这个影片。整个影片的倾向是好的！现在，连李双双的歌也没人唱了「其实，曾被郭兰英唱得风行一时的“歌唱李双双”这支歌，周总理也会唱的。这次，周总理在“四人帮”实行法西斯专政的情况下，公开为影片《李双双》恢复名誉，目的不仅仅是为一部影片平反,而是对中国一代知识分子和文艺工作者的关怀和鼓励。会后，华罗庚、郑凤荣、林丽蕴、邢燕子等同志都奔走相告，无不感到欢欣鼓舞。尽管当