家具史结课论文

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1、家其史轄裸沦丈题目班级姓名巴洛克风格时期家具学号：指导：于秋菊日期：2016.1.6北京林业人学木材科学与匸程系巴洛克风格时期的家具内容摘要：巴洛克风格家具能够明显地表现出奢华的气息，其风格中能够体现出生命力，雄厚的财力，恢弘的气势，豪华的场而，它的激情和享乐主义色彩，极富刺激的想彖力，造型中的浪漫主义精神，形态上的动感与变化都吸引了无数的追随者，并逐渐成为社会的审美主流。巴洛克风格家具发端于意大利，并逐渐散播至欧洲各地。意大利的各种技术工匠将家具的制作加工技术带入欧洲其他地区，极大地促进了欧洲各地家貝制造业的发展。关键词：巴洛克

2、风格、家具、室内空间作为与人们日常生活最为紧密的家具，它不但满足人们生活起居的需要，同吋也是社会地位、金钱财富、技术水平、社会生产力的体现，更是社会文化、审美、价值观的集中反映。巴洛克之前的文艺复兴时期的家具端庄严谨，厚重简洁,这种长期的过于刻板严肃的外表显然无法满足新兴资产阶级对奢华生活的追求，巴洛克风格却能够明显的表现出奢华的气息，虽然开始时被一些古典主义的卫道士所不齿。但其风格中更能够体现出的生命力、雄厚的财力、恢弘的气势、豪华的场面，所具有的激情和享乐主义色彩，极富刺激的想象力，造型屮的浪漫主义精神，形态上的动感与变化都吸

3、引了无数的追随者，并逐渐成为社会的审美主流。巴洛克风格的家具较Z丽世造型更为丰富活跃，材料更为多样，工艺更为复杂，更显奢华的气质。风格式样屮崇尚自然的形态，天然的纹理。因此，家具的造型中多用植物、动物、人物的原有形态，植物的形态更为口由活跃，不拘一格,充满了夸张的动感和激情。许多装饰造型使用了非西方国家的元素，具有浓厚的异域风情。很多家具的装饰元索以圆雕的形式出现在家具的各个部位，家具整个造型、结构装饰几乎都由各种雕塑构成、充满，在现在看來更像是一件极为复朵的雕塑艺术品，与雕塑的区别是赋予了一些实用的功能。而且英屮雕塑的起伏很大，

4、在现代人看来甚至夸张怪异，究其原因可能与室内的光线有关，那时的室内光线昏暗，采光条件差，枚晩只有烛光照明，因此，只有夸张的形体才能体现出立体感。很多的椅子腿是奇怪的人的造型，周围缠绕着各种叫不上名的卷草植物，扭曲的人体和带翅膀的小天使莫名地交织在i起，之间的过渡是各种漩涡形的几何装饰。各类雕塑的手法娴熟，造型逼真，形态夸张，各种极为繁复夸张的曲线相互交织，形成与前代各个时期家貝截然不同的风格。在各种夸张的支撑造型屮，大量使用形态逼真的人物、兽腿，狮子的爪。几何形态方面，丰满肥厚的螺旋造型成为那吋的最爱。巴洛克早期的家具体形硕大笨重

5、，很多家具重心靠下，整个家具的下半部尤其繁复、肥厚、笨重，旱现出当时人们奇异的审美观。现在仍保存在威尼斯的为维尼尔(Veznier)家族制作的两件家具，是现存巴洛克时期意大利家具精品中的代表。其中一件为休闲椅，休闲椅的椅腿和扶手为弯曲树枝的口然形态，树枝上有爬藤植物以浮雕的形式进行缠绕装饰，浮雕有时很浅地附养在树枝表而，有时则变成高浮雕，辗传腾挪弯曲环绕，在座而下方靠近地而的部分对四条椅腿进行连接，形成加固。两侧椅腿和扶手之间分别有一个黑人男孩做肩扛负重状，托住椅子扶手，扶手与靠背的连接处则变成侧卧的小天使。整个椅子浑然天成，妙趣

6、横生，表现出生动的自然气息。与之相配套的是一个独腿边台，起初作用冇人认为是蜡烛台，但后來陈列了五只中国的花瓶。一个肌肉发达的奴隶成为卜•部支撑的主体，他弯腰弓背，手持立柱努力地举起一块由厚重的黄杨木制成的台而，奴隶的脚边竟然还冇几条屮国龙昂头挺胸作为装饰。台而上而止中为三个黑人青年，颈项上还带养锁链托举养一个托盘。两侧则为两个老年山神，一个怀抱一个托举。整个作品主体为黃杨木雕成，三个黑人青年为鸟木，生动自然，妙趣横生。上而陈列的三个中国花瓶倒还合适，但卜•部两侧又塞了两个圆鼓鼓瓷罐就显得奇怪而且尴尬了。在巴洛克时期，一些新的家具式

7、样产生出来，其屮具冇三腿支架的边桌是以前所未出现过的，它经常使用在墙而单元造型的下部，其样式与墙而造型的风格统一，这种家具有的落地，有的直接与墙而相连接，有吋几乎分不出哪里是墙而造型，哪里是家具，而它与墙而造型的区别是其从平而看，尺度更宽些。意大利的制镜业在欧洲一直处于领先地位，制镜的方法甚至成为国家的秘密被严格保守。到了巴洛克时期，制镜的工艺得到长足的发展，人幅镜而开始能够制造出來，于是镜了便被及时地应用到了室内Z中。镜了在空间中的使用不仅起到装饰作用，还使得室内空间更开阔，经过镜而的反射，室内的光线也更为明亮。由于那时镜子的制

8、作工艺复杂，成木较高，室内墙而是否镶有大幅镜而和镜而的多少成为社会地位与财富的象征，有些室内空间甚至大量使用镜而进行墙而装饰以显示奢华与地位，其中的代表就是法国凡尔赛宫的镜厅。镜子单独使用也口J进行装饰，那是产生了许多单位为镜了的装饰设计。在意大利