浅谈苏辛对词体的主要贡献

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1、浅谈苏辛对词体的主要贡献院系：文学与传媒学院班级：2010级对外汉语一班姓名：黄文君学号：201051219浅谈苏辛对词体的主要贡献宋代以词最为兴盛，宋初诗文多为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体。作品多作于酒筵歌席遣兴娱宾之际，作品也多为歌坊妓女为助兴配曲传唱，内容也多为“无可奈何花落去，似曾和识燕归來”，“月上柳梢头，人约黄昏后”等流连风刀、感伤时序的闲情闲愁，与“缀风刀，弄花草”的西昆体诗文既无什么差异,亦未逸岀花间词的侧艳风格。许多词人不断在创作上推陈出新，但始终难以走出西昆体花间词的樊篱。直到苏轼的岀现，

2、才真正打破了“艳科”藩篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血液和生命力。他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间力物，抒写主体情性；“冲出常言，法度去前规”，使得“文理门然、姿态横生”。他把诗歌革新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了一系列富有开创性的革新,并大大丰富了词的思想内容和艺术形式。与苏轼不同，辛弃疾虽没留下系统明确的文学主张，但从一些词句中也能看出他的一些文学倾向。例如《鹏捣天》中：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，別有人间行

3、路难。"说明他不但重视文学作品的感情作用，而且强调文学应反映重大的社会内容。乂有《鹏捣天》中说：“诗在经营惨淡中二和《水调歌头》中的“诗句得活法，H月有新工。’，说明他提倡严肃的写作态度。又说：“冇意雄华泰，无意巧玲珑。”（《临江仙》）说明他特别推崇豪放风格。他还对陶渊明在静穆恬淡Z中带有一股兀傲不乎Z气深表推崇。这种审美情趣也直接影响了他的词风。一、“以诗为词”在词的发展史上的影响。苏轼以诗为词，首先指的是词所反映的生活内容扩大，苏轼以前，词的范围很小，限制很多；到苏轼出來，只当词是诗的一体，凡口J入诗的就可

4、以入词，词可以咏史，可以吊古，可以说理，可以谈禅，可以用向征寄托幽妙之思，可以借音节述悲壮或怨抑之怀，诸如人生的感慨，仕途的升沉，亲友的聚散，自然景物的欣赏等都可以如词，这是词的一大解放。苏轼对文学的主要贡献在于“以诗为词促成了词体革命“如果我们能按照这样的观点，即并非以狭隘豪放风格的标准去考察苏词的贡献，那么我们就会发现，苏轼'以诗为词'的非凡成就，在于他从根本上打破了传统文人词的I口有格调，赋予词以新的灵魂和新的生命，即在整个词体上进行了大胆的再造，而形成为词史上的一次革命覽"以诗为词程卩是把诗的表现手法移

5、植到词屮，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从咅乐的附属品变为一种独立的抒情诗体.苏词中比较成功的表现是用题序和用典。苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。江城子老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何H逍冯唐？会挽雕弓如满月，西北槊，

6、射天狼。这首词一洗绮罗香泽之态，突破了晚唐以来儿女情词的局限。词中不仅描写了打猎时的壮阔场景，同时也表达了他要为国杀敌的雄心大志。全词以奔放的感情，雄壮的气势，高昂的情调，显示出豪迈纵放的精神。在作此词的后几天，苏轼有《与鲜于子骏简》云：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阙，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”可见这首《江城子》是他第一次作豪放词的尝试。江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识

7、，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首词详细描写了苏轼在妻子亡故后对妻子深切的思念，以虚实相生、远近相衬的手法营造了一种凄怆悲惋的氛围。苏轼虽然也在描写儿女私情，但字里行间褪去了宋初词的浮艳轻薄，漫长的吋间跨度，夫妻情深却物是人非的感慨，为词增加了情感厚重感也丰富了词的内涵。临江仙夜归临皋夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何吋忘却营营？仅阑风静谷纹平。小舟从此逝，江海寄余生。这首词上片记事下

8、片写思想活动，做到了情、景、理的巧妙结合，充分体现了士大夫的审美情趣，“是典型的士大夫词”。其中口然景色的描写波澜壮阔、气势恢宏，提高了词的审美境界，抒写了词人胸怀天下，欲挣脱束缚畅游此生的广阔胸襟。二、辛弃疾“以文为词”对词史的影响与苏词同屈于豪放派的辛弃疾的词更善于寓刚健于温柔Z屮。辛词的内容比苏词更为广阔，真正达到了“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概•词曲概》）的地步。辛词