浅谈演员的角色创造

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1、浅谈演员的角色创造浅谈演员的角色创造摘要演员是演出艺术的中心，根本任务是将演员的形象同他们扮演的舞台角色整合起来，鲜活地留在人们的记忆里。那么，演员如何创造出鲜活的舞台角色呢？本文从角色理解、角色体验、角色塑造等三个层面来作简单的阐述。关键词角色理解角色体验角色塑造角色创造中图分类号:J812.1文献标识码:A文章编号：1002-7661(2014)08-0021-02一、角色理解角色理解是角色创造的前提，理解人物最直接的依据是剧本，演员对所扮演的人物只有深刻理解了，才能生动地体现出来。借用英国十九世纪演员麦克雷蒂的说法就是：“去测定性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他

2、的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓。”演员通过分析剧本，把握人物性格、深入生活、素养的提高等方面加深对人物的理解，要将爆发力和张力无限扩大。话剧《暗恋桃花源》，“喑恋”与“桃花源”两出戏同台演出，算得上那个时代的经典。从第一版搭架到2006年版纪念，让人印象比较深刻的倒不是“暗恋”，而是“桃花源”田雨饰演的老陶角色，李立群老师最初创造的“老陶”角色看上去“老陶”人高马大、声壮气粗，有些不太像是被老婆欺负和性无能的人，其实“桃花源”反讽色彩非常浓烈，而田雨就恢复了这种近乎荒诞的反差感。随着他被再次赶出家门，去寻找永远也找不回来

3、的“桃花源”，最后的一声长叹时，落寞之情油然而生。这是田南对老陶角色的理解，同时他也给了自己很多的设计。“老陶”角色的创造者和最重要的扮演者李立群说：“田雨是最适合演老陶的人”o这份相当高的评价无疑是对田雨的肯定。二、角色体验深刻理解角色的下一步是角色体验，感受特定情境屮的人物语言、人物心理、人物形象的特征，这要靠演员的真实、诚挚的情感和真止的热情，才能塑造出有血有肉、鲜活生动的人物形象。演员体验角色的情感，我认为应该动情，将思想、灵魂、感情通过理解人物特征、外部形式传达给观众，从而感染观众。往往自己有感受是不够的，要让观众有所感受，不能单纯模仿体验。比如“激动”一词，表现

4、方式多样：迅速地走來走去、两手发抖、飞奔、流眼泪、雀跃等等一般化的情感感受，这是外部体现，并未内心体验，很容易造成枯燥乏味，若想塑造出有个性，典型的形象，需要进…步细致的进行角色体验，体会具体的情感活动。“激动”是开心的事情还是伤心的事情呢？是在什么情况下什么原因而激动？内心的情感变化怎样？此时此刻人物怎样表达激动Z情？比如梅兰芳在表演《贵妃醉酒》中有三个“卧鱼”的动作，卧鱼这个身段木身没有什么目的而言的，他把它改成蹲下去嗅花，这就非常形象地完成了他对角色的那种醉态和人物复杂心理的体验。英国十八世纪著名喜剧演员盖利克说过：“只有'富于情感的'演员才能抓住观众”。三、角色塑造

5、演员最终的任务是在舞台或者荧屏上塑造活生生、鲜明生动的人物形象，需要在真实感人的剧木创作基础上更好地进行再创造，既离不开角色内部与外部情景的创造、观察事物和准确表现人物的能力，也离不开演员的生活素养、思想素养、艺术素养以及专业技巧，这些决定着演员塑造角色能否成功。盖叫天讲：“表演起来，就要真演戏、发于内，形于外，出于口然，形成自然的身段，任其自然，不可矫揉造作，但也要靠脸部有深厚的基础功夫，才能把复杂的内心活动通过眼神眉宇之间，如实地、有层次地表达出来。”这里说到表演分寸，不能太过或是不足，演员的演技如何，也在于对表演分寸的把握，用莎翁的话理解：“接受你自己常识的指导”,合

6、乎“自然的常道”O表演艺术家陈强在他的塑造下成为荧屏上最经典的“坏人”，从《口毛女》中的黄世仁到《红色娘子军》里的南霸天，从深入挖掘人物内心入手，在塑造人物的吋候，特别重视“画龙点睛”的作用。往往能通过一两个精心设计的动作和“多音的面部表情”，将人物的性格特征和复杂感情充分揭示出来，使人物形象演得深受观众喜爱。老艺术家黄宗洛，在大半辈子的表演生涯中，他诠释了“只有小角色、没有小演员”这句话，他曾说过:“经验告诉我，这类无足轻重的过场人物，大都没头没尾没家业，经常说些不着边际的话，活像半空中掉下的神人！咱玩活儿的可不能马马虎虎地蒙着来，遇事就得刨根问底，对所扮演人物的一言一行

7、，一举手一投足，都必须找到合情合理的纶活依据，待到形象十分具体，栩栩如纶吋才敢亮相。”为了出演《茶馆》中的松二爷一角，他身穿长袍马褂、腰带上挂了十三件零碎、蓄指甲、练兰花指，可见他的表演之所以打动人，不仅在于注重表演技巧和外部体现，又精细地感受和塑造人物形象，成就了黄宗洛最具代表性的舞台形象。在演员表演过程中，角色创造是表演的“最高任务”，演员要想创造出鲜活的舞台角色，唯有注重角色理解、角色体验、角色塑造的完善结合，才能深深地打动观众。参考文献：[1]王淑琰，林通•影视演员表演技巧入门(修订版)[M].北京:中国广