浅谈长镜头在电影中的使用

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1、浅谈长镜头在电影中的使用【摘要】：长镜头，法文Plan-sequence(即SequenceShot),英文Longtake,意思是用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的镜头段落。①最主要的特点是强调叙事的真实性，所记录的时空是连续的，实际的时空。长镜头理论发展至今，虽说也曾遭受了一些批评，但毋庸置疑的成为了现代电影一种重要的拍摄手法，而且有着更远大的前景。【关键词】长镜头巴赞前景一.长镜头理论一•般认为，电影史上最早运用长镜头的例子是“纪录片之父”罗们特•洋拉哈迪在1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。然

2、而直到1941年，奥逊•威尔斯的《公民凯恩》才让人们意识到，除了蒙太奇外，还有一种更奇妙的拍摄手法能给观众带來另一种观影亨受。“可以毫不夸张的说，1941年4月上映的《公民凯恩》是一部关键的影片，它总括了一切人在冇声电影问世丁年来所学到的全部技巧，同时它也是指向未来发展方向的指路明灯•"②而其中一个重要的原因，就是《公民凯恩》敢丁•突破常规，大胆釆用了长镜头拍摄，这标志着电影语言的现代演进。而从此长镜头也就成为了一•种界于蒙太奇的电影叙事手法，并得到广泛使用。而真正给长镜头理论正名的，是伟人的电影哲学家安徳烈•巴赞。巴赞一生从事电影评

3、论工作，他的论文集《电影是什么》集小体现了他的基本思想-电影和真实相联系，后人把它总结概括为长镜头理论，这是一种为传统的蒙太奇相对立的美学观点。他在书中宣扬关于关于真实性的原则，即表现对彖的真实，时间空间的真实，叙事结构的真实。他特别强调单个镜头自身的含义和表现力，认为电影应该包括真实的时间流程和真实的真实的现实纵深。③他力称赞长镜头的功能，为此他提出一个形象的比喻：“影片是向世界敞开的一扇窗户。”而在以后的相当一段时间内，巴赞的理论影响了一大批著名导演，对现代电影的影响极其广泛。成为电影里的一道靓丽的风景。著名的长镜头《化身博士》(

4、Dr.JekyllandMr.Hyde,1931年)开场的主观平移镜头《绳索》(Rope,1948年)中尝试全片用一个镜头扌fl完，用近景或黑屏来掩饰剪辑点《光荣Z路》(PathsofGlory,1957年)的战壕运动长镜头《历劫佳人》(TouchofEvil,1958年)开场的第一个镜头《四百击》(The400Blows,1959年)最后一个镜头《乡愁》(Nostalghia,1983年)主角手秉蜡烛，在干枯的泳池中往返来回《牺牲》(Offret-TheSacrifice,1986年)片尾长达12分钟的焚烧家园的镜头《好家伙》(Go

5、odfellas,1990年)的跟拍长镜头《撒旦Z舞》(Satan'sTango,1994年)中的长镜头组合运用《俄罗斯方舟》(RussianArk,2002年)全片用一个长镜头扌fl摄一.与长镜头有关的两部电影1.侯孝贤《悲情城市》——长镜头运用的典范。158分蚀的《悲情城市》全片只有222个镜头，平均镜头时长约为43秒，有的长达3分钟以上。④影片一开始，就是一个长达40秒的长镜头。一个中年男人正在上香的远景，背景声音则是清脆的LI语广播加上孕妇分娩时的惨叫声，然后镜头朝惨叫的方向移去，切进房间，看到产婆正在帮助孕妇分娩，之后又是一

6、个长达两分钟的长镜头。影片在1小吋44分20秒开始吋的那个长镜头也很经典，文清坐在牢房的恢窗旁边，突然听到他的-•个狱友被执行枪决的两声枪响，没等他缓过神來，画外音中看守的警察喊道：林文清出庭！那个镜头，连续凝重，使观众如临其境，和文清一起思考和焦虑。侯孝贤为贴近那个时代的独特背景(战败后口木归还台湾撤离台湾)，是影片产生强烈的纪实性，于是选择人最运用长镜头来使彩片的真实性提高，结果证明效果的非常明显的。不仅将哪个时代的H常琐事还原的异常逼真，而且更重要的是吧片小人物处于当时那种特定历史条件下的心境，通过细腻真实的长镜头描写，体现的格

7、外明显和真实。而与此同时，片中的大量的长镜头中，给观众留下了些空白，使其在静观中进行更深的思索和感悟。正如巴赞所说：“电影的美学特性在于他能解释真实。在外部世界的背景中分辨出湿漉漉的人行道上的倒影或是一个孩子的手势。摄彩机摆脱陈1口的偏见，清除了我们的感觉在客体上的精神锈斑，唯有用这种冷眼旁观的镜头能够还世界纯真的原貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。“⑤2.委托里奥•德•西R《偷骑口行车的人》——贯穿全片的长镜头。这是一部将意大利新现实主义电影推向高峰的电影，虽然长镜头的使川不是该部影片唯一的亮点，但作为新现实主义的代表作，长镜头的

8、恰当使用是其成功的必要条件。他巧妙的调和了两种矛盾的观影要求:i方面是观赏性和戏剧性，一方面是随意性和真实性。维托里奥是怎样做到这点的呢？这归功于他天才的场而调度能力，将情节从先于它的叙事中引申出来，就好像将情节“积分”