宋词和柳永词.

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1、1.默写李白《梦游天姥吟留别》第三章节；2.白居易《琵琶行》中名句填空：（只写填入横线的诗句）（1）浔阳江头夜送客，。（2）千呼万唤始出来，。（3）嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。，。（4），此时无声胜有声。，铁骑突出刀枪鸣。（5）东船西舫悄无言，。（6）今年欢笑复明年，。（7），相逢何必曾相识。词词，萌芽于南朝，形成于唐，盛行于宋。一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。词的别名:——因是由诗发展而成，故得名。——因其句子大多长短不一，故得名。——因其是先有曲调，然后再倚声填词，故得名。诗余长短句曲子词词的篇幅比较短小，有人按字数

2、将词分成：词大多分段，一段就是一个乐段，叫“”或“”，分两片的最为常见。片阕小令（58字以内）中调（59—90字）长调（91字以上）词按段落多少分类：单调、双调、三叠……词调，也叫做“”，词乐曲调的名称，如《沁园春》《采桑子》等。它规定词的字数、句数、用韵及平仄。词牌名称与词的内容最初是相关的，但后人填词所用词牌，则与内容未必有联系了。词牌作为词调的名称，它的取名方式是多样的。许多因人因事而取名，如《沁园春》因汉代的沁水公主园而得名；《念奴娇》因唐玄宗时一个钟爱的宫妓念奴而得名；《雨霖铃》则是唐玄宗入蜀时，连旬下雨，“栈道中闻

3、铃声，帝方悼念贵妃，采其声为‘雨淋铃’曲以寄恨”；《扬州慢》则是词人经过扬州时所作的。词题，着于词牌之下，可用可不用。一般与词内容有关，起补充说明的作用。例子：《沁园春·雪》《沁园春·长沙》宋代词坛两大流派：豪放词派：苏轼（开豪放一派）、辛弃疾婉约词派：柳永、秦观、周邦彦、李清照雨霖铃柳永制作人：郑诚柳永，北宋词人，原名三变，家中排行第七，世称柳七，曾官至屯田员外郎，故也世称“柳屯田”。为人放荡不羁，常流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，逝后竟由群妓合金而葬。其精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词，受到广大市民的欢迎。他

4、的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法。其词也有三变：艳情，风花雪月市民生活，街市繁华之景小令慢词雅俗（通俗化，且方言、俚语入词）柳永乃北宋第一个专力写词的作家（专业词人）两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人（宋共创词调800多个，柳就占了100多个）这首词展现的是柳永离开都城汴京（现河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。寒蝉凄切都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年

5、，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！上、下片（阕）内容：1．叙事：长亭别离（离前别后）景语：寒蝉、长亭晚骤雨歇烟波暮霭楚天阔离前别后勾勒环境渲染气氛别后去向别后情景都门帐饮……执手相看……清秋伤别良辰好景情事情态点旨别后生活离时别后2.抒情：羁旅长愁（离时别后）情语：点染本是中国画的传统技法之一。点，就是用蘸水墨的画笔在宣纸上着笔一点；染，就是这些着笔的点墨在沾湿的宣纸上向周围渲染开去，形成所画的形象。后来这种绘画的技巧，被借用到诗词的技巧中。点，就是点明，将所要抒写的事、情感或道理（抽

6、象），一语点明，使读者了然于胸。染，就是渲染、烘托，即以具体的事物或景物将所点明的情感、道理烘托出来（形象生动），以便读者对其能更具体、更生动地把握。点是点明主旨的精练的话，染是塑造形象的辅陈的话。“点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，点染句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。马致远小令《天净沙·秋思》：——点枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。染柳永慢词《雨霖铃》：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。“念去去”虽点明从此一别，

7、去而又去，远而又远的意旨，却较抽象；后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”和“楚天阔”这三景来加以渲染，形象展现出“去去”的水远山遥与离情的深沉浓重。柳永慢词《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。“多情自古”两句对于“今宵”两句的依赖也与前是同样的道理，先直接点出离别的伤感与冷落。后作者用“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个具体形象构成幽美动人的凄清意境，借以衬托伤秋惜别的情怀。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。1．把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。惆怅晓莺残月——韦庄此夜曲中

8、闻折柳何人不起故园情——李白原为西南风长逝人君还——曹植江上柳如烟雁飞残月天——温庭筠昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经》2.此画面出现在特定的时刻——“酒醒”之后醉不成欢惨将别——白居易举杯消愁愁更愁——李白扶头酒醒，别是闲滋味——李清照潦倒新停浊酒杯——杜